“给盲人讲电影”，更规范的名称应该是“口述影像”，就是将电影“说”给盲人听。给盲人讲一部电影需要经过选片、撰写脚本、现场讲述等环节，如果要制作成为无障碍电影数字资源的话，除选片和撰写脚本之外，还需要完成录音、后期制作等工作，这样才能够将专门为盲人录制的无障碍解说音轨与电影原片合成，最终形成可供盲人欣赏的一部无障碍电影。

　　我工作的地方叫盲文图书馆，这里有一间电影院是专门给盲人讲电影的，每周二上午9点，都会有一名专业的口述影像讲述员给盲人现场讲述一场电影。这间电影院存在的意义其实非常简单，就是让喜欢电影的盲人在这里完整、开心地“看”一部电影，为他们的生活增添一点点“色彩”。

　　尽管已经讲了很多场电影，但我讲的第一场无障碍电影给我印象最深刻。那一场，我选的电影是《嫌疑人X的献身》，之所以选择这部电影是因为我看过东野圭吾的原著，撰写脚本时在文本上也可以有些参考。准备过程中，脚本修改了很多遍，也对着电影试讲了很多遍，还到电影院为部门的同事们讲了一小段，算是接受他们的检阅，同事中有盲人，还有从事口述影像多年的前辈，待他们检验合格后我才正式上岗。

　　第一次尝试撰写无障碍电影脚本就让我深深感到，这件事没那么简单。一个好的无障碍电影脚本必须具备客观性、适度性和艺术性。客观性是说脚本要客观描述电影画面中的信息，不可主观臆断，也不可推测剧情，以免误导观众。适度性指的是讲述内容和讲述的密度要适当，做到详略得当、情感适度，不可过满，也不可大面积遗漏画面和信息。艺术性是升华无障碍电影脚本高度的重要方面，要将无障碍电影看作是与电影相当的艺术作品，因此脚本一定不是简单的画面解说文本，而是一种艺术表达或文学性文本，这都基于撰稿者对电影的解读能力以及对文字的把控能力。

　　现场为盲人讲述一场无障碍电影需要一气呵成。讲述员在不中断电影原片的基础上，在画面没有对白和其他声音提示的时候，插入关于正在进行的电影画面的解说，帮助盲人准确了解到画面信息，插入的讲解不可干扰原电影对白。我现在已经记不清自己当时是如何完成那一场电影口述的，估计免不了卡壳、口误。当我说出电影结束的提示语后，在场的盲人都为我鼓掌，这对于我来说是莫大的鼓励。电影散场后，有位老先生走到我身边，他说：“我在家里也听过这部电影，但是没有听懂，很多时候突然听不到任何人说话，再说话时情节就连不起来了，今天我终于听明白了，很感谢你，你的声音很好听。”在这一场电影里，我们互相成就，我帮助他欣赏了电影，他为我建立了初入职场的信心。

　　五年后我回头看，我们这间电影院与社会上其他电影院大有不同，我把这种不同归结为人情味。普通电影院里，观众悄然坐下，电影结束后各自散去，观众与电影院的连接仅是那一场电影，换场之后又开启新的一篇。在这里，每周二的观众与现场的讲述员、与同场的观众都熟悉。每场电影开始前，讲述员都会向观众介绍自己，有时还会介绍自己今天的衣着发型等。固定的场所、常年陪伴的讲述员让观众和这里有了更紧密的连接。经年累月，他们听声音就可以辨别出今天是哪位讲解员。一段时间有哪位讲解员没有出现，还有观众会问上一嘴，谁谁谁去哪里了，怎么最近没见他啊……诸如此类。这种连接很单纯，也让这间影院有了温度。

　　虽然身在黑暗中，但身边的盲人都闪着光。我们部门有三位盲人，一位是我们的主任，同时也是中国盲人协会副主席，他在信息无障碍领域深耕20年，致力于通过信息化手段帮助盲人实现自由，领导团队开发盲用软件、推动盲人实现多元就业；另外两位是90后，也是软件工程师，他们在写代码的同时还跟我一起做了一档播客节目，后期部分全部都由他们来完成。其中一位还被选为北京2022年冬残奥会火种采集手，成为冬残奥会的场外选手。

　　我已经为盲人讲电影五年了。每个周二，我和他们一起度过一部电影的时间，声音和文字，连接着我和我的盲人朋友。有位朋友曾问我这样一个问题：“设想一下自己未来的十年。”我想未来十年我还在做这件事——为盲人讲电影。