三个翩翩仕女，广裙细腰，既像是轻歌曼舞，又像是缓缓前行，使人不由想起《孔雀东南飞》中描写焦仲卿之妻刘兰芝的诗句：“足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口若含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”已经色去质陋的画像砖能够传达出如此美好的审美信息，可想而知画像初成时是何等的明媚鲜艳。

　　三个女子的衣着、动作、发式甚至神情都很相似，身体之间的距离也较均匀，突起程度也完全相同。但这诸多的相似，并没有使人感到丝毫的板滞，却明显感到她们处于不同的空间层次，并且有一种向前游动的感觉。为什么会产生这种魔幻式的感觉？让我们对其内在艺术形式进行剖析，找出其中的奥秘。

　　先看三个女子的裙子。中间女子的裙子遮挡住左边女子的裙子，巧妙暗示出中间的女子与左边女子明确的前后关系。右边女子的锐角裙摆处于中间女子近端裙摆的下方，这样，三个女子看似与画面平行的并列关系却被巧妙地演变成前后关系。

　　那么，本是静态的女子又是如何运动起来的呢？猛一看画面，三个女子似乎身高一致，都“顶天立地”，仔细观察后就会发现，三个女子的头部、于袖中拱起的手部，以及裙摆的位置等处都存在着微妙而有规律的变化。前面(右边)的人头顶、下巴、手和裙摆下线，这四个位置的高度较之后面的人都显得低。中间之人的这些位置略提高一点，后面的最高。这种微妙的渐变也自然会生发出动感和空间秩序感。她们的衣袖下摆变化最明显，从左到右逐渐变低，给人以渐变的移动感。三人的裙摆底线是三条平行斜线，一律右高左低。另外，三人的头顶连线、下巴连线、手连线、袖摆连线这四条虚线都是左高右低。几条斜线向右无限延伸，就必然交叉成多个虚拟的楔形，指向右方。而楔形向前的冲刺感就会强化画面形象向右移动的感觉，三个女子就频频地向右前方移动起来。

　　在二维空间里，创作出具有三维立体效果的纵深空间幻象，使静止不动的形象动起来，并且把这两种技术汇于一砖，这就是此画像砖的价值和魅力所在。