申宇君

　　昔随刘越石，今日独归时。

　　汾水风烟冷，并州花木迟。

　　荒庭增别梦，野雨失行期。

　　莫向山阳过，邻人夜笛悲。

　　——耿湋（唐）太原送许侍御出幕归东都

　　赠别诗是我国古典诗歌中的经典类别。盛唐诗人曾写下“海内存知己，天涯若比邻”“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”等名句，带有阔大的意境和勃发的生机。而安史之乱后，唐王朝盛世不再、国力衰颓，苦闷彷徨的时代氛围让耿湋等“大历十才子”的诗作染上清迥萧瑟的审美风尚。他们的赠别之作，不再有盛唐诗篇昂扬的格调，而更多带着凄凉悲苦的色彩。这首诗便是其中代表性作品。

　　耿湋早年曾辗转于多处幕府任职，远离故乡、颠沛各地，蹉跎数年，忧愤之情自然于胸中郁结。当他看到同样仕途潦倒的同僚一事无成、身老还乡，自然会生出“同是天涯沦落人”的怅惘之感。因此，这首诗既是送别，也是抒怀；既包含对友人的依恋与不舍、对孤独旅程的牵念挂怀，也饱含着对友人、对自己怀才不遇的深沉叹息。

　　开头两句“昔随刘越石，今日独归时”，刘越石即西晋刘琨，字越石，曾任大将军，因他曾都督并州、冀州、幽州三州军事，因此用来指代当时的太原幕主。许侍御为河东节度使幕僚，本以为可以得到赏识提点，最终却落得个独归的结局，这不由得令同在幕府任职的耿湋联想到自己仕途的崚嶒不遇。一“昔”一“今”，时间意象的递进，艺术化地再现了友人多年幕僚生涯功业未成的坎坷境遇，耿湋对友人的抱憾，对自身境遇的抒写也蕴含在这二句之中，奠定了全诗的感情基调。

　　颔联“汾水风烟冷，并州花木迟”，此二句展现诗人与友人别离时分的场景：深秋露重，汾水上笼罩一层薄雾，生出几分凉意；并州城内的花木已不复夏日时节的繁盛，显出一点衰败的迹象。诗人以自己郁结惆怅的一颗诗心，缘情体物，以汾水风烟、并州花木等与他心境相应的物象作为情绪载体，营造出一种悲凄幽冷的审美空间，读来仿佛置身于并州一片萧瑟潮湿的秋意之中。此句不着一个“秋”字，而浓重的秋意尽显。

　　颈联“荒庭增别梦，野雨失行期”，诗人想象友人与自己分别后，旅途上的况味：友人踽踽独行，夜宿于荒野，庭院的荒景让他在夜半时分，从别离的梦中惊醒时更增一重感伤；友人行于野外，又逢秋雨阻断他的行程，东都遥远，长路漫漫，不知何时得归。诗人由眼前的并州秋意，联想到友人路途之凄苦，生动的想象中饱含诗人对友人的依依不舍，对友人的一片关切之情。正可谓“代为之思，其情更远”。另一方面，颔联与颈联一实一虚，以实启虚，以景衬情，更加丰富了本诗的审美空间。颈联两句中移位与省略的修辞方式的使用，也造成了间离与陌生化的审美效果，平添了含蓄蕴藉的审美韵味。

　　尾联“莫向山阳过，邻人夜笛悲”，山阳为并州至洛阳的路经之处。诗人在末二句中引入向秀作《思旧赋》的典故，既借古抒怀，让诗歌具有深沉的内蕴，又与颈联相接，暗合了友人的去向，用典犹如水中著盐，不露痕迹。诗人与友人一如向秀与嵇康般情深，因此，此番离别更是令人断肠。诗人站在汾水河畔，远望友人离去的行踪，仿佛听到了历史深处那声悠远的笛音。

　　综上，本诗通过精心选择的意象，构筑了清迥萧瑟的审美空间。全诗虚实交融，横跨古今，具有丰富的审美意蕴。诗人将自身感怀熔铸于对友人的惜别之情中，语言疏淡晓畅，而情意真切深远。