李宏哲

　　“清明”是农历二十四节气之一，此时天气转暖，万物复苏。同时，又是缅怀逝者的日子。杜牧《清明》诗云：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”在清新明丽的春景中，笼罩着一丝淡淡的伤感。诗刚词柔，词之柔情，又胜过诗。词人笔下的清明，在伤感之余，又多了一丝柔情。试看南宋著名词人吴文英经典之作《风入松》一阕：

　　听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

　　西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

　　吴文英，号梦窗，他的词向以难解著称，后人将其与善作“无题”诗的李商隐并列，说：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐也。”（《四库全书总目提要》）而《风入松》一词则相对梦窗诸阕，较为平易流畅，感人至深。

　　上阕借春景写别情。起句写清明时节，风雨交加。点出天气之凄冷，花之凋零，在所难免。于是诗人的惜春怜春之情油然而生。伤春悲秋，是古诗词中的常见题材。伤春，实则是感伤青春的易逝、生命的短暂。而文人伤春又多借最能代表春天的意象——花之凋谢表现出来。这是“落花”意象的内涵之一。除此之外，“花”也可指美人，“落花”则指美人的香消玉殒。这首《风入松》里的“瘗花铭”实则就是《红楼梦》里黛玉《葬花词》一类的文字，指的是伤悼落花的文字。当然，词人埋葬的不只是花，更是已经流逝的青春，以及随着青春而逝的那一段美好的恋情。此外，“葬花”也隐喻自己所爱的女子已经辞世了，如春花之殒落。现代词人夏承焘《梦窗词集后笺》谓：“梦窗苏杭二妾，一遣一死。”又谓：“卷中凡七夕、中秋、悲秋词，皆怀苏州遣妾之作，其时在淳祐四年（1244）；凡清明、西湖、伤春词，皆悼杭州亡妾之作，其时在遣苏妾之后。”据此，可推测此词是为悼念杭州的那位“亡妾”而作。

　　词中的“分携”即离别之意。当年和恋人分开的路，已经是绿柳依依，时令又至暮春，物是人非之感顿时体现出来。“一丝柳、一寸柔情”两句极尽缠绵悱恻之情。那无数的柳条正像是词人无尽的柔情缱绻，同时也呼应了上句的“绿暗”二字，点出垂柳之密之多。

　　“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”，化用唐金昌绪《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”本欲借酒浇愁，在醉梦中偏又被屋外的黄莺惊醒，更添几许无奈和惆怅。

　　下阕把空间转到“西园”，继续写对亡人的痴念。“西园”是诗词中的常用典故。一为汉代洛阳上林苑的别称；一为汉末曹操所建邺都名园。后常用作佳园的代称。这里指词人在杭州的寓居之地。如吴文英《浪淘沙》词云：“往事一潸然，莫过西园。”词人将西园之林亭打扫得极为干净，目的依然是“赏新晴”，一切都如昔日，而斯人已矣，徒添伤感，内心的凄凉大概只有自己能够体味。

　　接着看到秋千架，更是触景生情。荡秋千是古代女子喜爱的游戏之一。唐韦庄《丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首（其一）》云：“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。”这时词人看到蜜蜂在秋千架跟前飞来飞去，猜想大概是因为当年心爱女子手中的香气，在秋千索上仍有残留。读者试想，南方多雨，即使香气再浓，经过雨水的冲刷，又能存留几何呢？这三句纯属臆想，但词人的那种痴情痴念痴思，不由使人为之动容。

　　结尾化用南朝梁庾肩吾《咏长信宫中草》中“全由履迹少，并欲上阶生”两句。“双鸳”本指绣鞋，这里代指女子的行踪。当年她常常陪“我”在此处游赏，而如今斯人已逝，再无回来的可能，只留下无尽的思念。因为台阶少人走动，故云“一夜苔生”，用夸张句法表明了词人无可挽回的惆怅。余音袅袅，让人回味无穷。

　　全词语言简洁，多用白描，却含蓄蕴藉，感人至深，为梦窗词中之佳作。陈廷焯《白雨斋词话》评道：“情深而语极纯雅，词中高境也。”洵为至论。