在历代诗词中，纯用白描手法写就的，可称之为“白描体”。

　　何谓白描？《辞海》：“中国画技法之一。源于古代的‘白画’。用墨线勾描物象，不着颜色的画法，也有略施淡墨渲染的，多数指人物和花卉画。也泛指文学创作上的一种表现手法，即使用最简炼的笔墨，不加烘托，勾勒出鲜明生动的形象。”

　　在李元洛兄的新著《千年至美莫如诗》中，专辟一节《白描——<约客>》，此诗作者为南宋末年的赵师秀。诗云：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”全诗写主人从白天等到夜深，所约的友人没来，寂寞无聊中听雨声、蛙声，在棋盘上落子，为使灯亮而剪灯花，透出多少怅憾之意。“令人惊叹的是它的白描。古希腊哲人亚里士多德在他的名著《修辞学》中说，比喻、对比与生动，为修辞学的三大原则。‘诗与文之中，比喻之为用大矣哉。’确实，比喻是诗苑的奇葩，诗国的骄子，其他如对比、象征、通感等等，都是诗人文库中常备的利器。但是，《约客》却一空依凭，纯用白描。”（李元洛评语）

　　以白描手法写诗，还要求不着意去抒情，情只能在近乎实写的环境、景物及人物行动中，不露痕迹地透现出来。至于议论、说理，皆在摒弃之列。

　　宋代的范成大，善用白描手法，如《四时田园杂兴》组诗，便是为人称道的名作。录此中两首共赏：其一：“蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家。鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。”其二：“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。”真实地描写田园景状，不用比喻、夸张、通感等手法，也不直接抒情和议论，这便是白描的特色。宋词人辛弃疾的《清平乐·村居》，亦是此种类型作品：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。/大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”

　　出身于湘潭农家的齐白石，诗、书、画、印俱佳。他忆写田园生活的诗，深谙白描的堂奥，清新、真实、动人。

　　《往事示儿辈》：“村书无角宿缘迟，廿七年华始有师。灯盏无油何害事，自烧松火读唐诗。”写他青年时代，白天干活，夜晚自学，家贫买不起灯油，燃松枝火把读唐诗。

　　《怀家山》：“千仞余霞山，杜鹃花蕊繁。春深一夜雨，红过那边湾。”朴朴素素，不事雕饰，从白描中见出白石对故乡之赞美与思念。