《跨过鸭绿江》因涉及重大历史事件、领袖人物以及众多历史上的真人真事，相比一般题材影视作品创作空间有限、创作难度大，创新难度更大。为了圆满完成这次创作任务，我们共同形成了此次创作的“顶层设计”。

　　第一是全景式地展现抗美援朝战争和抗美援朝运动。

　　除创作层面外，还涉及到忠实还原当时国际关系、国际局势等政治层面的因素。在前期策划和创作的时候，我们和各方专家反复论证过各种方案及可能，包括正面战场如何详略表现，国内抗美援朝运动如何体现，真实的志愿军将领和英雄如何出现以及虚构人物线到底要不要、占多少比例等。最后确定了如下创作思路：以抗美援朝的重大史实为主体，从出兵决策开始，对五大战役作全方位的表现，陆军为主、空军为辅；正面战场为主，后勤运输保障为辅；朝鲜战场为主，国内人民的积极支援为辅。力争多侧面、多角度、全景式地正面展现整个抗美援朝战争和抗美援朝运动的全过程。

　　第二是全视角展现真实人物和真实事件。

　　全景式展现抗美援朝战争，意味着既要表现国家命运、世界格局，领袖的运筹帷幄；也要表现战争场面和英雄人物、英雄事迹。我们的方法是将人物和事件分为战略、战役和战斗三个层面来叙述。

　　战略层面，我们要表现毛泽东等老一辈革命家的高瞻远瞩和运筹帷幄，以及作为领袖的艰难抉择。当时新中国刚刚成立，内外部环境十分复杂，作为国家的领袖，最终决定入朝作战，是经过连续十几天不眠不休作出的艰难决定。

　　战役层面，以志司作为全剧叙事的枢纽，辐射到各个战场，主要表现以彭德怀为代表的志司将领。彭德怀清晰睿智、指挥若定、不惧艰险，同时他也有紧张焦虑、痛苦悲伤的一面，有发脾气和轻松顽皮的时候。

　　具体战斗层面，是指基层指战员。朝鲜战争区域跨度很大，有五次大的战役，有无数次小的战斗。无数英雄用他们的血肉之躯去面对冰与火的考验，但是篇幅所限，只能选择其中最具代表性的。比如，长津湖的冰雕连和杨根思、黄继光、邱少云等真实英雄人物，我们尽量从不同的侧面、以不同的手法来讲述英雄的故事。

　　此外，还有敌对方的真实人物。我们没有刻意丑化和矮化对方来抬高我方。而是站在公平客观的视角，两方相互对立、相互衬托。敌人的强大，更衬托出我方敢于亮剑的英雄气概、有勇有谋的东方智慧。

　　第三是在尊重历史还原史实的前提下保证观赏性。

　　我们在创作的时候，心中的信念就是要真正地让观众感到震撼和感动，既要真实又要好看，有情节性有悬念，我们的方法是类型化。比如，设置类型化的人物。朝鲜战场区域跨度很大，除了志司能够作为枢纽，其他的战场都是各自作战，很容易写散。为此，我们在真实人物事件的基础上，设计了几个虚构的典型人物进行穿插，将几次战役和几个战场进行串联。他们包括侦察兵、狙击手、医生、护士、汽车兵、文艺兵、宣传干部等，这些人的行动比较灵活，可以在不同的部队里面活动，把不同的部队和战场联接起来。同时，可以弥补真实人物在叙事上难以展开的问题，也能把更多抗美援朝无名英雄的事迹整合在这些人物身上。

　　另外，尝试在真实历史的缝隙间寻找戏剧性。比如有这样一段情节，刚刚入朝的彭德怀去跟金日成见面，随行人员和电台车都跟丢了。毛主席这时候又发来电报，要求邓华等人与彭德怀不要分开。真实的情况是邓华等人与彭德怀已经失联，两天后电台车才找到彭德怀。这失联的两天实际上就是历史的缝隙，这两天发生了什么？怎么让彭老总毫发无损地返回司令部？类型化的创作手法和虚构的人物就可以在这里充分发挥作用。

　　《跨过鸭绿江》还实现了影视同拍。电影版《跨过鸭绿江》去掉了电视剧版中的虚构人物线，以彭德怀的视角叙事，为观众展开了一幅恢弘壮阔的战争画卷，再现了抗美援朝战争全程，为伟大的中国人民志愿军献上了一首浓墨重彩的赞歌。