被问得多了，我不禁思考：网络文学的现实题材，是不是只需要彻底复刻现实生活就可以呢？

　　个人认为，不一定。

　　首先，现实只是故事背景。

　　我最初写现实题材的时候，毫不犹豫地选择了曾经从事过的大学生村官这项职业作为题材。下乡期间，我亲眼见到我们的基层工作者是怎样兢兢业业地工作的，“上面千条线，下面一根针”。两年的村官经历，把我从学生气十足的新兵蛋子操练成了“下乡能走，遇事能做，见人能说，拿笔能写”的家伙。

　　可实际上，这样的工作分派到每一天，是枯燥而无味的，是没完没了、没日没夜的下乡走路、做材料看文件、走访个案整理数据……这些日常生活，显然不适合用在文学作品里。有许多涉及私隐的人和事，更不适宜贸然照搬。

　　我常用到的一个方法是艺术整合。作为网络文学作者，基本功就是“捏地图”。《我不是村官》的故事背景是一个小岛，这个地方就是我捏地图“捏”出来的。灵感来自于我坐渡轮去黄布沙小岛郊游。离黄布沙不远的地方，是另一个物产丰饶的半岛，名叫沙浦。我曾经不止一次去过沙浦，和沙浦的驻村大学生村官交流，后来这一切整合成虚构的黄沙岛，配合上虚构的情节，形成了故事。

　　其次，现实题材需要故事性强。

　　网络文学要好看，就要有故事性。故事性强的前提，就是冲突性要强。“文似看山不喜平”，小说中如果没有了冲突，那么小说文本就显得平平无奇，乏善可陈。这一点在网络文学中更是突出，连载过程中，如何设置悬念、如何制造冲突、如何吸引读者每日追读下去，是无数作者创作的核心课题。无论是行业论坛还是同行交流，网络文学作者们热衷讨论的话题之一就是“如何抓住读者”。

　　在写作过程中，“事业线”和“感情线”是作者们常用的制造冲突的手段。有的作者涉猎面很广，矛盾冲突信手拈来，探究人性，拷问灵魂，令人叹服。而我用的是笨办法：在不断深挖一个题材的时候，反复变换角度来看矛盾。在此前的扶贫题材作品《甘霖》里，我写的矛盾是比较浅白的，偏重于描写村子里的酗酒鬼等负面人物，写到男女主角壮志未酬而遗憾分手的时候，我才挖到了真正感动的点，把自己也写哭了。完成《甘霖》的创作后，我马不停蹄地开始写《我不是村官》，这次我下决心弥补上一本书的遗憾，于是有了男女主角共同创业，有了成功的脱贫致富经历，也有了更加广阔的乡村创富画面。矛盾点集中在农村养老、家族传承等问题上。

　　有时候，有的作者会问我：“如果不写负面形象，要如何制造矛盾？”其实，能够产生戏剧冲突的地方有很多，这些冲突，都得在不断地重复深入已有资料的过程中，慢慢挖掘。

　　最后，现实题材还是要现实。

　　现实题材立足现实，“看山不是山，看山还是山”，故事的背后，仍然要体现现实的情感、现实的矛盾、现实的羁绊。故事情节可以是虚构的，但是矛盾和感情要真挚。唯有滚烫的真挚的感情，才能打动读者的心。

　　我开始写网络文学作品那会儿，已经是流量时代了，那时候我刚从大学生村官考到市里图书馆任职，我思考得更多的是，如何把情感传达给读者。

　　“人类的悲欢并不相通”，这句话对也不对。很多时候因为境遇不一样，我们很难想象世界上另一群人的生活，就比如刚刚下乡时的我，看到了和同学、同事截然不同的村民——他们是那么简单直白，喜怒哀乐丝毫不加掩饰，但我们感受悲喜的逻辑是一样的。经历新生儿呱呱坠地，我们一样开心；经历老人家离世，我们同样悲伤；经历困难，我们一样迎难而上……我把这些经历经过思考和阅读，沉淀下来，沉淀了好几年之后，才战战兢兢地化成文字。

　　我的文字来自我过往的每一段生活。窃以为，写作就算不讲求天赋过人，也得讲究养浩然之气化而为文章。虚怀若谷，师法天地。永远铭记“三人行必有我师”，保持空杯心态，海纳百川，贴地皮接地气。切莫因为多认识几个字，多念了几年书，多两个学历，就脱离了现实，脱离了群众。我还记得听见第一句客家话时的迷茫，茶果节上茶果的软糯香甜，苏真人诞上的飨宴热闹……这些乡野俚语、人情风俗，都是鲜活的书写源泉。

　　写现实，就是写自己的心，心里藏众生相，心里的感情真，无论语言优雅与否、辞藻是否华丽，读者，是能够感受到的。莫起空中楼阁，夯牢现实根基，就像一颗种子，遇到合适的阳光雨露，自会破土而出，枝繁叶茂，硕果累累。