春回大地，万物复苏。耕作、游春、赏花……古画里春意盎然

　　春耕图轴

　　江南水乡的景、苏州文人墨客的诗画，总是密不可分。陆治是明代画家、书法家文徵明的门生，以吴派工雅秀丽的画风擅名。

　　陆治的《春耕图轴》中，黄发垂髫的小童跣足牧放，青牛涉水而出，白衣蓑笠的农夫赶牛，亦不忘时时回首召唤。牛犊与黄牛，一老一小，在万物萌发的时候赶去春耕。

　　画面中，树枝以略湿润的藤黄画出，而树干以枯索的浓墨勾染，林间静谧的风吹过嫩芽，正催生萌动的枝条生出绿意。与王蒙的繁密、堆叠、扭曲的山石皴法不同，陆治以干湿互用、浅淡合宜的笔法，寄春天的秀润清新于冬末的厚重浑穆之中，使画作呈现出一派静谧祥和、万物回春的景象。

　　春山游骑图轴

　　周臣作为画家，或许并不为人们所熟知，但他的弟子“江南四大才子”之一的唐伯虎，却无人不知无人不晓。

　　周臣的《春山游骑图轴》中，大山巨石之中古松屹立，溪桥之上游人骑乘回首侧身远眺，前有农夫引路，后有家童挑担，想必那担中的食盒里，定是些甘冽茗品，以及精细美食，不然，怎配得上笠帽宽袍的文士春游出行时的那份闲散惬意。

　　《碧桃春燕图轴》

　　《碧桃春燕图轴》中，清末画家任颐以寥寥数笔，把燕子俯仰飞动、辗转啾鸣的可爱形象落于笺素之上。

　　燕子背羽施以浓墨，双目漆黑，开合不定的鸟嘴以朱砂配赭黄，显示出新燕羽翼初丰的蓬勃生命力。