黄 风

　　生态文学是生态文化的重要表现形式，它提供了观察理解世界、自然的新方式，越来越受到社会关注。在六五环境日到来之际，本版刊发《生态文学写作要找准切口》《〈城市春晖〉：对公园城市的文学观照》《〈沙乡年鉴〉中的大地伦理学》一组文章，对生态文学展开探讨。 ——编 者

　　生态文学很火，而且势头还在增强。这和国家的大环境、大形势息息相关。其实早些年就有了，那时叫环境文学。我曾在国家环保总局主管的中国环境文化促进会主办的《绿叶》杂志上发过多篇环境文学作品。因之也结识了不少为环保奔走、为环境文学作出积极贡献的老师、文朋和有识之士。

　　事实上，生态文学古已有之，只是不叫生态文学。像山水诗、田园诗，现在来看，都算得上生态文学。比如我自幼熟悉的一些诗，贺知章的《咏柳》、王维的《送元二使安西》、李白的《望庐山瀑布》，还有杜牧的《山行》、范仲淹的《江上渔者》、欧阳修的《田家》、苏轼的《饮湖上初晴后雨》，都是很好的生态诗作。

　　对于环境文学或者生态文学，我是写了一些东西的。这些年，省内乃至全国，生态文学采风活动做得很多，文友们聊起来，多有问到，生态文学采风作品怎么写？这个问题，我也未作过深入细致的思考，创作经验根本谈不上，也仅就生态文学创作采风，谈一点点感受。

　　一要尽量提前做“功课”。采风活动，一般时间比较短，但要看的内容又挺多，有的简直是走马观花。采风结束后，又要在短时间内拿出一篇作品，而且尽可能写得像样，确实搞得人有点紧张。所以要想采风采好，到时把“作业”完成好，在此之前一定要做做功课，通过看书、上网等，对采风内容有所了解。

　　二要圈定自己的兴趣点。与其他文学创作一样，如果产生不了兴趣，是无法进行创作的。通过采风之前做的功课，提前圈定自己的兴趣点。在采风过程中，对兴趣点要着重关注，如果兴趣点发生转移，要适时做出调整。兴趣点不宜过多，事先圈定四五个，最后淘汰至两三个，然后再做出选择。

　　三要寻找创作切入口。切口能小尽量小，愈小愈便于把握，切莫血盆大口想吃天，要“以小见大”，从小切口深入进去，再大拓展。这个切口，要能唤起你的创作欲望，能鼓舞你的创作激情，能绵延你的创作思绪，能保证创作“空间”不断扩大。在广阔“空间”中，想象自由驰骋，笔下纵横捭阖。

　　四要精心架构作品。采风之作篇幅一般来说都不长，有的明确规定了字数。在字数有限的篇幅内，如果想把作品写好，非精心架构不可，切忌想到哪写到哪，洋洋洒洒不着边际。小切口进去，笔下一定要放得开，但又要通过精心架构收得拢。换句话说，就是既要信马“由”缰，又要信马“有”缰。要从“头”到“脚”谋篇布局，即使一个小细节也不要怠慢。

　　五要多角度多层次抒写。围绕自己抒写的对象，调动多种创作手段，多角度多层次抒写，把抒写尽力推向极致，使抒写对象“立体化”。就像莫言说的，将自身或人物全部的感官，他的视觉、听觉、嗅觉、触觉调动起来，作品就产生了“力量”。莫言虽然说的是小说，但我们完全可以借鉴。

　　六要做好资料的引用。采风活动中，面对的采风对象，大多人所共知，对象所拥有的“资料”公共性很强。也就是说，有些资料无需你引用，无需你多说，读者就能轻而易举地查到、看到。像这样的资料，在作品中尽可能少引用，非引用不可时再引用，切莫搞成资料堆砌。

　　最后，最根本的是要写自己的感受，要写出自己的“真知灼见”。千万不要跟风，不要人云亦云，把作品写成“大路货”。个人感受的东西越真切，作品的识别度就越高。对于自己的感受，对于自己的“真知灼见”，最好通过形象生动的抒写，让读者去领略，使自己的作品成为“无限写作”，能给予读者更多的体悟、更多的解读。

　　生态文学创作，无论多么“生态”，一旦纳入文学领域，其创作就要讲求艺术性。可一讲求艺术性，作品所展现的“真”，就是艺术的“真”了，不要与现实的“真”对号入座，拿现实的“真”来评价艺术的“真”。给予读者的“真”，是经过创作的“真”，享受的是艺术之美的“真”。否则，抒写对象就放在那里，无需你去抒写了，它要比你写得更“完美无缺”。

　　现在我们有点混淆，明明是文学作品，让你享受的是文学艺术，却硬要拿现实来“生搬硬套”，然后“真与不真”地大加褒贬。像我们熟知的蒲松龄的《聊斋》、马尔克斯的小说、毕加索的画，如果用现实之“真”来套，那就是“横涂乱抹”，但给予我们的是无与伦比的艺术之“真”。