刘小云

　　近日，我参观了由山西省高级人民法院主办、晋中市中级人民法院承办的“山西抗日根据地司法档案文献选展”。展品全部来自抗战时期的晋察冀边区、晋绥边区和晋冀鲁豫边区，其中最吸引我的，是彦涵的版画。

　　《当敌人搜山的时候》是一幅1943年彦涵创作的木刻版画。内容取材于太行山，画面主体是八路军战士和人民群众，主题是军民协作打击敌人。这幅作品的感人之处在于军民团结，齐心协力。这是一幅1943年彦涵创作的作品。从画面结构看，采用人梯三角形构图：一位八路军战士为掩护乡亲而用机枪阻击搜山的敌人，他在最前沿，英勇无畏；画面下方是人民群众，有青壮年、老人、妇女和儿童，他们用身体支撑起八路军战士，形成一个稳固的人梯基础。画中每个人的动作和姿势都非常生动：左侧的民兵一手提步枪，一手奋力向上攀爬，要与八路军战士一起射击日本鬼子；稍右，两位乡亲稳稳托着八路军战士的左右腿，还有两位用身体给托举八路军战士的乡亲以力量；最温暖的当属一个孩子，他高举一枚手榴弹，时刻准备把它递给八路军战士……由人物所搭起的群雕，形象地表达了人民战争这个主题。作为黑白木刻作品，其中也有独具匠心的色彩表现。黑白色彩对比，线条粗细变化，都营造出一种紧张而激烈的氛围。不大的留白是天空的一侧，有密集的子弹，是八路军战士射击敌军的，仿佛要打亮那一片天空；黑色部分是底色，而白色部分是八路军和老百姓，象征着光明和希望，视觉效果也就显现出来了。如果不是彦涵亲临前线，仅凭想象是不能如此生动地创作出这幅版画的。

　　彦涵是我国著名的木刻版画艺术家，是中国版画界的传奇人物。他的版画作品被视为中国现当代版画史的缩影，对中国版画发展有着深远影响。江南人彦涵，怎么能如此熟悉晋冀鲁豫、晋绥和晋察冀边区的生活，并且能创作出一大批深刻反映抗战时期军民战斗生活和新政权建设的木刻版画？在一名记者采访彦涵的资料中，他以《刻刀与战火》为题讲述了这段经历。早在1935年，19岁的彦涵到杭州艺术专科学校开始他的美术道路时，一位长辈就送给他一句话：不要画风花雪月，而要画沧海桑田。于是，彦涵去往延安追求进步，他的人生观和艺术观也在那里发生了转变。1938年，彦涵参加了延安鲁艺木刻工作团，他跟随部队开赴太行山中的抗日前线，从此他一手拿枪一手拿刻刀，一边战斗一边创作。在血与火的战斗与生活中，他与八路军战士及老百姓都建立了深厚的感情，一批优秀的抗战作品也在他的刻刀下产生。战火纷飞的抗战年代，彦涵用作品为抗战贡献了力量。他用一生的创作践行了“不要画风花雪月，而要画沧海桑田”这句箴言。