谢振发

　　在“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·山西特展”中的“表里山河 晋善晋美”部分，展出一组元代《秋冬山水图》高清打样稿。该画曾一度被认为是由南宋宫廷画家阎次平创作，且分春夏秋冬四幅，但春夏部分在流传过程中佚失。阎次平，南宋河东人（今山西西南），擅绘山水、人物，尤其画牛，颇为生动。其父阎仲、兄弟阎次于，均为南宋宫廷画师。目前原作收藏于日本东京国立博物馆。

　　“秋景”画幅描绘了舒缓绵延的水景中行旅和渔乐的景致。人物点缀于前景的道路和村落，通过平缓辽阔的水域，道路朝着远方持续延伸。前景岸边描绘人们从舟筏搬运行李的情景，后方水景上则刻画撒网或收网的人物的动态。前景阔叶树上施以少许朱色，反映秋天气象。平缓的山峦延伸至后方，墨色渐次转淡，仿佛暗示前方的行旅。

　　“冬景”画幅也大致采用同样的视角。前方雪景描绘乘舟的文人及前来迎接的高士和童子，特别是举手招迎的童子之姿，使静寂寒冬中的访友主题显得更为突出。与“秋景”画幅一样，沿着蛇形的平缓水面把观者的视线引向远方，山崖对面岸边系着卸帆的船只，搬运行李的人们向后方的村落徒步行进；桥上画有担负薪木的农人。淡墨表现出的汀渚绵延向前，雪山以留白来表现，最终消逝于天际。作品充分表现了文人的理想生活。

　　两幅画构图都是以中部所描绘的大树丛为中心，视点在画面中缓缓地展开。云头皴虽然是李郭派（李成和郭熙，宋元时期影响深远的文人画派）的皴法，树丛的表现却运用湿墨晕染的南宋画风。此外，屋舍的屋檐呈弯曲状系夏圭（南宋画家）的手法。画中呈现的不是郭熙的高远法，而是采用高视点鸟瞰手法，表现了景物深远的空间，令人联想到朱德润的《林下鸣琴图》。这是一组既有李郭派的特点，同时也融入江南滋润笔法的作品。