学习书法必须临帖。

　　为什么？

　　因为字帖，是古代著名书法家用了毕生精力写成的精品，无论笔画、结构还是章法，都是典范。

　　临帖有对临、背临。对临就是看着字帖写，写像了，写好了，再背临。背临就是把字帖合上，背着字帖写，写像了，写好了，就要写作品。如果作品要写“春天”，你不能仅把字帖上“春天”背写在纸上，自己要考虑“春”怎么写，“天”怎么写，写完之后，也可能写得好，也可能写不好，写好了，继续往前临，否则要停下来，把没临好的字继续临，一直到把“春天”写好。

　　王羲之是中国最伟大的书法家，他的《兰亭序》是天下第一行书，用他的字组成的《圣教序》，也是书法中的瑰宝。

　　唐朝大书法家欧阳询、颜真卿、柳公权、李北海、褚遂良，元朝大书法家赵孟頫，他们都临写了王羲之的碑帖和古代优秀书法作品。

　　他们都有学书法的天赋，先天聪敏，后天勤奋，用了几十年的功夫临写碑帖，学会了王书的笔法，领会了王书的神韵，他们并不模仿王书的造型，而是根据个人爱好，写出了自己的面目、自己的书法特点。欧字的特点是：结构美观；颜字的特点：雄伟豪迈；柳字的特点：挺拔有力；李字的特点：险峭爽朗；褚字的特点：素雅清秀；赵字的特点是自然流畅。

　　王羲之之后，颜真卿是中国书法的第二个高峰。

　　他的楷书，一个时期一个样，比如早期是《多宝塔》，稍后是《东方朔赞》（据苏轼说，颜的《东方朔赞》是根据王羲之的小楷写成的），再就是《勤礼碑》，三者风格各异，最后《麻姑仙壇记》，又有篆书的味道，他不但学习古人王羲之，还学习同时代草书大家张旭。颜真卿不但楷书好，行书也好，他写的《祭侄文稿》是天下第二行书。

　　欧阳询也一样，也善于学习古代优秀书法作品，他的“白”字写得非常好看，我发现《张猛龙碑》中的“白”字也是这样写的。

　　颜真卿之后，学颜的较多，学欧的也不少。宋代苏轼学颜，他的《寒食帖》，是天下第三大行书。蔡襄也是学颜的。清初的傅山、王铎都是学颜的，他们后来都往草书发展。傅山的草书清丽飞动，王铎的草书雄伟壮观。清朝刘墉（山东诸城人）先学赵，后学百家；祁寯藻（山西寿阳人）先学颜柳，后学山谷。

　　民国时期大书法家太谷的赵铁山，他写欧字寸楷，又用欧体写牌匾、写榜书，他写的牌匾，笔画有力、气势雄伟、美观漂亮。他写的为什么这样好？因为他原来就是写篆隶的高手，把篆隶融入欧字，欧字自然非同凡响了。

　　北京书法家康雍，原来是画画的，后来改学书法，遍临隶书，遍临魏碑，最后选择了欧帖，他写出来的字厚实娴静，很漂亮，他举办展览，出版了许多书法作品，可以说誉满京华，他在普及中国书法教育，在提高书法艺术方面做出了一定的贡献。

　　山西书法家田树苌是写颜的，他长期临写颜字，同时又长期临写郑文公，并把二者很好地结合在一起，他写的颜字不胖不瘦，而是大气、挺拔、自然。我可不可以这样说，田树苌的楷书，在山西也是第一流的。

　　解小青是写赵帖的，为了增加力度，她又临了李北海，她是写寸楷的。看她写字，非常惊喜，她写楷书非常快速，比别人写行草还快。这说明，她写字有天赋，基本功特别扎实，她是山西籍的女书法家，在北京也很有名气，现在是首都师范大学中国书法文化研究院教授、博士生导师。

　　解小青毕业于太原五中，五中校园里假山的石头上有她的书迹。（作者今年93岁，下图为其书法作品）