访者：吴言您好，首先祝贺新书出版。作为第一部全面研究刘慈欣文学作品的评论专著，请您谈谈《刘慈欣星系》的创作缘起。

　　吴言：谢谢！我从2015年初开始关注刘慈欣的科幻文学，当时山西省作家协会评论委员会要出一部山西15位作家的评论集，其中打头的就是刘慈欣。当时他还没有获雨果奖，在省外已经很有些影响力了，但主流的文学评论界还没有给予足够的关注，所以省内没有评论家写过关于他的评论。还有一个原因是专业的文学评论家都是文科背景，在接受科幻方面多少有一些障碍，当时的评论委员会主任段崇轩想到我是理工科背景，所以想让我尝试着写刘慈欣的评论。于是我就写了一篇一万多字的《同宇宙重新建立连接——刘慈欣综论》，段老师和傅书华老师他们觉得还不错，段老师还给推荐到专业的文学评论刊物《南方文坛》上发表了。因为正好赶上评奖期，还获得了2013-2015年度赵树理文学奖的评论奖。此文可以说是这本书的“种子”。之后刘慈欣获得雨果奖，广受各界关注，我也经常被报刊约稿写关于刘慈欣的科幻文章。到2018年底的时候，我下决心写一部关于刘慈欣的专著，也是这些年研读科幻的成果。2019年春开始写，因为是业余写作，时间比原想的拉得长，几易其稿，尝试了几种写作范式，到2020年7月才全部完成，年底正式出版，就是这部《刘慈欣星系》。起名“星系”是因为这个词有科幻感，星系有恒星、行星、小行星带、星云等，正好对应于刘慈欣作品中的代表作《三体》系列、其他长中短篇小说和文论等。可以说刘慈欣的作品体系是比较完整的，涵盖了小说的各类体裁和众多的题材。

　　访者：您在这本专著中对刘慈欣的长中短篇小说进行了全面评析，对刘慈欣的科幻理念和创作历程进行了梳理，在您看来，刘慈欣的科幻创作呈现出怎样一种变化？分别具有哪些特点？

　　吴言：刘慈欣的科幻创作从上世纪80年代就开始了，跨度有30多年，可以划分为三个阶段。2000年以前的十几年是准备阶段，他是一个典型的科幻迷，痴迷于阅读中外科幻作品，读多了就想自己动笔写，写过中短篇，甚至还写了两部长篇，但都没有发表或出版，直到1999年才在《科幻世界》上发表了处女作。进入新世纪的前十年，是他的创作集中阶段，开始是集中创作中短篇小说，期间也写了几部长篇小说，比较重要的是《超新星纪元》和《球状闪电》，前者上世纪90年代初就开始创作，五易其稿最终完成；2005年后他开始集中创作《三体》系列，到2010年第三部完成并出版，这段集中创作的时间正好是十年，而且都是在刘慈欣的福地娘子关电厂完成的。2010年到2020年这十年，是《三体》系列的传播过程，开始是在科幻迷中流行，逐渐出圈，2015年获得雨果奖后引起广泛关注。恰逢我国进入移动互联网时代，微信开始流行，自媒体蓬勃发展，也助推了《三体》系列成为超级畅销书。

　　刘慈欣把自己集中创作的那十年又划分为三个阶段，主要是根据关注的科幻题材来划分的：第一是“纯科幻”阶段，作品集中在科幻创意上，代表作有大艺术系列：《诗云》《梦之海》《欢乐颂》等；第二是“人与自然”阶段，开始关注人类社会，将科幻创意和现实很好地结合在一起，代表作有《流浪地球》《乡村教师》《球状闪电》和《三体》第一部；第三是“社会实验”阶段，焦点集中在各种人类社会的实验上，代表作有《赡养上帝》，长篇是《三体》第二部《黑暗森林》。《三体》第三部《死神永生》当时刚写完，他想实现从第三阶段到第二阶段的回归，实际上第三部纯科幻色彩也很显著，可以说写出了刘慈欣自己心目中的科幻理想之作。

　　访者：您的评论文章建立在细读文本基础之上，同时语言活泼，读来生动可感，请问您基于怎样的评论理念，并在这本个人专著中如何实践？

　　吴言：因为毕竟不是专业的文学评论工作者，没有学术功底和理论基础，只能从细读文本入手，就是一种读者的角度，是赏析类的、印象派的评论。正好科幻对于非科幻迷的普通读者来说，还是有些阅读障碍，对文科生尤其如此。即便我这样的理科生，理解刘慈欣作品中的科幻创意和各种机枢，也是在反复读过几遍后才能把握大部分，还不是百分百。所以说科幻的可阐释空间还是很大的，我也是想做这样一种桥梁架设的工作，让更多的读者能走近科幻，能领略到刘慈欣科幻的风格和美。出版社也是想出版一本面向市场、面向大众的评论书籍，而不是那种学院派的学术论文式的，所以是在这些考量后决定这么写的。实际上在专业的科幻评论家眼里，还是欠缺学术性的。好在经典作品需要各种解读和评论，学术性的阐述还是留给学者们去做吧。

　　在写本书的过程中，开始我是想集中解读科幻创意。因为包括刘慈欣本人在内的科幻作家，并不希望评论者用传统的文学评论去评判科幻，因为科幻文学是先“科幻”后“文学”。像刘慈欣这样的“硬科幻”作家，更是注重科幻创意。一部作品先有科幻创意，然后再为它找一个好故事，这样构成了科幻文学。传统的文学评论是集中在人物和故事身上，同科幻还是不贴合。后来觉得光解读科幻创意还是干巴巴的，把故事性加入后才能更好地体现出刘慈欣作品的神韵。在写的过程中，先是写得很细，总共写了22万字，出版社倾向于“轻阅读”，后来删减到16万字。我觉得这个由丰到简的过程还是必要的，所以这部书作为导读是合适的。

　　访者：通过对刘慈欣的研究，对中国当下科幻文学创作有怎样的认知？

　　吴言：文学创作是个体劳动，某一种类型文学的突破总是要落到个人头上，科幻文学的突破、出圈、获奖就是靠刘慈欣来实现的，然后引发群体效应，吸引更多的作者和读者。科幻文学的发展也是离不开平台的，在我国这个平台就是成都的《科幻世界》，杂志培养起作者群后就着力于打造畅销书，出版长篇科幻作品，《三体》系列的诞生就得益于这样一个链条。科幻文学作为大众文学要形成自己的产业链，从文学转向影视，这个突破在我国也是由刘慈欣的《流浪地球》完成的。所以把刘慈欣作为科幻文学研究样本是很全面也很有代表性的。

　　科幻文学作家群目前肯定有所增长，但什么时候能涌现出第二个刘慈欣，还是天时地利人和的事情，不是可以简单复制的。刘慈欣这十年没有出新作品，大家都翘首以待，实际他写过几个，是对自己要求高，别人用过的科幻创意都不再用，自己的更不能重复，所以轻易不拿出手。而且获奖后事务增多，他说不影响，实际还是有影响的。这些年他还花了很多时间在影视改编上。好消息是他的新作快要问世了，大家敬请期待吧。