傅抱石的国画《强渡大渡河》再现了红军长征途中强渡大渡河的场景，表现了红军英勇无畏的精神。

　　1935年5月上旬，中央红军长征从云南省皎平渡巧渡金沙江后，沿会理至西昌大道继续北上，准备渡过大渡河进入川西北。蒋介石紧急调兵加强大渡河以北的防御力量，企图凭借大渡河天险南攻北堵，围歼中央红军于大渡河以南地区。

　　5月24日晚，红一方面军主力在大渡河南岸的安顺场一带开始强渡大渡河。安顺场原是太平天国石达开北渡失败之处，两侧高山，中间河谷，无回旋余地，四川军阀曾扬言红军将重蹈石达开覆辙。红一军团袭占安顺场渡口，歼敌两个连，缴获渡船一只，控制了南岸渡口。25日，刘伯承、聂荣臻亲临前沿阵地指挥。17名勇士组成渡河突击队，冒着敌人密集火力，奋勇渡过大渡河，击退川军的反扑，控制了渡口。

　　1951年，为表现红军勇士勇往无前的精神，画家傅抱石创作了国画《强渡大渡河》。傅抱石详细查找资料，采访老红军战士，凭借扎实的国画基础和高超的艺术想象力，仅用几个月的时间，完成了这幅经典作品。在画面构图中，汹涌的大渡河水礁石、悬崖峭壁几乎占据了画面所有的空间，一艘载满红军战士的小舟正朝对岸驶去。这艘小舟在大自然面前显得极为渺小，似乎马上就要被汹涌的河水吞没，但仍奋勇向前。画面中，整齐的船桨排列在船侧，船头站立的一人正挥手指向前方，画家通过视觉传递，表达出红军战士奋勇向前夺取胜利的信念。

　　傅抱石用他特有的笔法，描绘大渡河湍急的水流，近现代美术史和中国画的创作论里把这种笔法叫做“抱石皴”。居于画面中心的一叶小舟，飘荡在惊涛骇浪之中，画家采用了俯视的视角，更加剧了这种险势。傅抱石通过光影效果的处理，表现了大渡河上险峻的浪涛、河对面山峰的险峻，展现出一种戏剧性的冲突。这种光影效果不是传统文人画的湖光山色，而是极具冲击力的天光水色。

　　长征已经过去八十多年了，大渡河的波涛依然汹涌，大渡河两岸人民的生活却发生了翻天覆地的变化。今天，伟大的长征精神依然鼓舞着我们在新长征路上，为实现中华民族伟大复兴的中国梦而努力奋斗！　　　　　　 本版综合整理