如何在众多的扫黑题材作品中脱颖而出？如何在借鉴前人创作经验的同时又能体现当下的时代精神？如何在准确传达扫黑除恶背后捍卫社会公平正义的价值诉求的同时，又能兼顾影视创作艺术性以及网络化时代观众的内容需求和审美偏好？近日播出的扫黑题材电视剧《狂飙》对这些问题进行了颇有新意的探索。

　　该剧最大的亮点是对既往此类题材剧作创作思路的创造性突破。《狂飙》同样与扫黑除恶行动的大背景有关，但更加凸显的是进入扫黑除恶工作常态化和开展政法队伍内部教育整顿这一新阶段后，所面临的新形势和新任务。黑恶势力的滋生、政法队伍和体制内保护伞的形成是一个长期的历史过程，与整个社会发展进程中出现的不平衡、不公正现象紧密相关。体制内外环境的复杂性以及由此导致的人性的复杂性，成为该剧创作者着力突出的重点。

　　通过把人物和事件融入长时段的社会历史进程中，《狂飙》很好地解决了这个问题。从2000年到2006年再到2020年，安欣和高启强这两位主角人物交错的人生和心路历程、政法系统和地方政府官员的政治抉择，以及作为国家意志代表、以清理政法队伍和彻底铲除黑恶势力为终极目标的指导组，都在京海市这个当代中国社会发展缩影的社会舞台上轮番登台。而该剧的剧名“狂飙”二字，既指向这20年中国社会史无前例的快速变化所带来的巨大变革，也凸显了坚定不移铲除黑恶势力、净化政法队伍、捍卫公平正义的国家意志。

　　这种长时段、前景背景平衡呼应的叙事方式，让剧作既避免了表达过于刻意、生硬，甚至喊口号、背文件的窠臼，也能够通过当下与历史的多线叙事和前后呼应，展现扫黑除恶常态化的历史逻辑和社会基础，从而拓展了传统扫黑题材剧的广度和深度。

　　在这种思路下展开的剧情铺陈和人物塑造，就不可能是简单直接的、非黑即白的。无论是正邪力量之间的胶着和对抗，还是不同角色人物的人性发展和命运抉择，都有一个发展变化的过程，充满复杂性。正是以这种复杂性作为基础，剧中人物无论是主角还是配角，都具有自己独特的生命史、人格特征和鲜明个性。

　　比如，作为全剧的核心反派人物，高启强从一个鱼贩子一步步变成涉黑人物的人生历程，以及他在这一过程中形成的与当地政界盘根错节的复杂关系，是该剧展现的重点之一。通过对这一涉黑核心人物20年人生历程的生动展现，《狂飙》指向了黑恶势力沉渣泛起、长期无法彻底铲除的社会根源和相应的解决之道。

　　与此相对照，剧中的正面主角人物安欣，在20年的时间里，从一个意气风发、正义凛然、一心要将黑恶势力绳之以法的年轻干警，到成为一个洞悉体制内环境复杂、知道仅凭自己一己之力注定一事无成的基层干部，同样也经历了令人唏嘘的人生变化。人到中年的他满头白发，既昭示着一个初心不改的正直干部所经历的沧桑命运和岁月蹉跎，也意味着个人的能力和良知一旦失去组织的制度化支持，就难免会陷入困顿。

　　正是在这种对个人命运的前景化呈现的背后，第三条主线，即国家意志本身的调整和更新开始浮现出来。教育整顿驻点指导组的到来给安欣带来了希望，最终保护伞被揪出并绳之以法。扫黑除恶专项斗争常态化和政法队伍内部教育整顿行动的开展，正是国家自身以刮骨疗伤、壮士断腕的魄力实现自我净化的具体体现。

　　通过把时代背景、人物命运和国家意志有机融入剧情的发展之中，《狂飙》很好地回应了黑恶势力缘何而起，又将如何根除的时代之问。这种讲述方式不生硬，容易让观众接受。希望该剧既能成为让人有些审美疲劳的诸多扫黑题材剧中的一抹亮色，也能为今后政法类主题剧作的创作提供借鉴。　　　　（图为《狂飙》剧照）