在散文写作中，选择以何种视角去观察日常，考验着写作者面对生活的态度以及针对题材的取舍。2023年的散文创作中，我们读到了对身边亲朋至交的观察，对自己工作细节的描述，以及对人与自然关系的思考，当然也不乏对精神生活的反思。

　　对生活、对自己乃至对时代作出什么样的独特发现，说到底，是由我们的信念决定的。当我们将视线投向万千世界，我们观察到的不可能是世界本身，而是在每个人不同的思考方式下暴露出来的世界之一隅。生活的万千体验与此时此刻的观察，在散文写作中一并向我们展开，其相互交叠和映照之处，正体现着散文的独特魅力。

　　文体边界的扩大

　　文体边界的扩大是近年来散文创作中呈现出的整体趋势。2023年的散文创作中，更加突出的一点是，作家把对生活的观察、面对社会的经历同自己的精神世界打通起来，在更为开放的创作中，为我们提供了更多有差异性的观察与应该怎样生活的省思。

　　由杨苡口述、余斌撰写的《一百年，许多人， 许多事》首先吸引人的在于它的真诚和真实。杨苡生于1919年，2023年1月27日，她以103岁高龄离世。在她细密而真诚的观察中，生命长河中的种种曲折与无常，可念可说之处，不平凡的从不是家世背景或者历史大业，而更多的是普通人真实生活中“怨憎会，爱别离，求不得”这样的感情与生命的无常。个人虽常与时代共命运，但能够延展人的精神与心胸、而不为生老病死所限的，是每一个时代都为之发光发亮的青春热望与美好感情。

　　阿来的《西高地行记》继续了《成都物候记》的写法，既是植物笔记，也是美学笔记、文化笔记。在他的散文写作中，万物平等而生生不息，他带领我们重新建立与故乡、与自然的联系，不仅是为了感受青藏高原的风物之美，更是带着思考和力量的价值观表达。在他的观察中，自然能够教会我们领悟美好的事物。

　　何向阳的《澡雪春秋》由写人到写历史。作者在写作中想要寻找的不仅是一个在文化意义上的“我”的形象，而是“让我汇入到历史的长流之中”，同时这也是一次回归文化想象和理想人格的跋涉。

　　洞察力更为突出

　　如果说每个人都是一个丰富的世界，那么其丰富的生命、开阔的眼界、心灵的景观，包括对社会对人生的看法，都是源于找寻自我、发掘人生的旅程。在散文写作中，最吸引人、最为真实的是生命本身作为隐形存在的光泽，终极目的都是让人在追忆和回忆中热爱生活本来的面目。散文作家通过看世界、观自我创造出与自身精神和心灵来路呈对应的见证关系来实现自我洞察，这也是散文写作应有的责任和抱负。从自我出发、从时代出发既是散文写作的母题，又是散文创作的信念和气象之所系。

　　刘亮程《我的孤独在人群里》从最微末者着眼，书中写马、写狗、写蚂蚁、写虫子，甚至写老鼠、写麦子、写树、写草、写一场风……刘亮程形容作品中的自己经常“走神”，走到动物、尘土里去，走到世间的万物里去。

　　王尧的《日常的弦歌》回到西南联大的日常生活，在他的观察里，那一代知识分子的思想、感情、写作与他们的信仰、情怀、人格，都在弦歌的回响中，呈现为个人与历史的复杂关系。他们在极度艰难的环境中表现出的优良品格，永远感召和启迪着当代人精神格局的形成。

　　杜梨的《春祺夏安》真诚地记录和呈现了在北京的当下生活经验，通过对记忆和生活的细细打量，作者清晰展现出自己的人生地图与文学地理，更以智慧和诗情，带领读者走进一个饱含人情味、充满闪光点的城市与生活气息。

　　业余作者的破圈成长

　　近些年来散文创作者队伍不断扩大，来自各行各业的写作者加入到散文创作的队伍中。他们多是业余写作，一边记录身边的故事，一边书写细微真切的感受，让原本在他们生活圈之外的人们能够广泛地共情共鸣，这些作品在生活经验和细节描写中常常有超出习见散文表达范围的展开，让我们在阅读中感受到了文学朴素和真诚的感染力。

　　胡安焉的《我在北京送快递》是2023年最受关注的散文作品之一。朴素而不失深刻的个人见证和体验，与其说《我在北京送快递》是一个快递员在工作一天的辛苦之后写出的一本书，不如说是一个一直在阅读和思考的人，正好做了快递员。

　　陈慧的《在菜场，在人间》文字平实质朴。在她的观察中，身边那些普通又不寻常的人，时而让人哭，时而让人笑，读来令人心生同情，同时又充满了生活的希望和生命的力量。

　　他们将我们所不熟悉的生活细节一一打开，所倚仗的是源于作者对自己生活的真诚观察和独特思考。更进一步说，我们都有责任以文学的名义把时代和个体的经验记录呈现出来。每一个个人的书写加起来，才是我们这个时代更为宽阔的可能性。