启 植

　　春末的双塔寺，400多年前的明代紫霞仙牡丹竞相绽放。作为太原人，我也特意去凑了这场春日热闹。以前游双塔寺，目光总离不开凌霄双塔，看砖纹斑驳，听塔铃在风里轻轻作响。这一次，我是专程为东坡而来。在碑廊里，一字一句细读那方苏东坡狂草碑刻，才忽然发现，这里藏着的，不只是古寺风物，更是一位大文豪最不设防、最酣畅淋漓的一面。

　　说起苏东坡的书法，很多人心里都有个固定印象：或是《杏花碑》那般端严厚重，或是《寒食帖》那般沉郁顿挫，又或是寻常行书中那份温润内敛的文人气息。可少有人知，双塔寺碑廊里，还藏着他完全不同的另一面。

　　一幅酒后挥毫的狂草《念奴娇·赤壁怀古》，彻底打破了我对苏东坡的固有认知。这不是他循规蹈矩的模样，而是难得放纵、一气呵成的真性情。

　　这幅狂草作于北宋元丰五年（1082）的黄州。那一年，苏东坡刚从乌台诗案的生死劫难中挺过来，贬居黄州，近乎被监管。他在东坡开垦耕种，自号“东坡居士”，常常泛舟长江，借山水排遣胸中郁气。也正是这一年，他临江而立，望着滔滔江水奔流不息，遥想当年周瑜年少破曹、意气风发，再对照自己半生辗转、壮志难酬，一时百感交集，挥笔写下千古绝唱《念奴娇·赤壁怀古》。在一次酒酣后，久不写草书的他乘兴提笔，一挥而就，将词中的豪迈与心底的旷达，尽数泼洒在笔墨之间。

　　卷尾，他还颇为自得地题了一句：“久不作草书，适乘醉走笔，觉酒气勃勃，从指端出也。”酒意上涌，心潮如江水奔涌，笔下便不再受法度拘束。起笔落墨全是真性情，那份酣畅自在，隔了千年依旧扑面而来。

　　只可惜，东坡墨迹早已不存，旧拓也带着岁月残痕，算不上完整。好在清乾隆二十七年（1762），山西巡抚鄂弼将家藏旧拓钩摹勒石，这份带着沧桑与温度的珍品，便就此永久留在了双塔寺碑廊。三方刻石嵌于碑廊北端，石面风化，字迹漫漶，带着时光的斑驳与朴拙，反倒更显真实动人。鄂弼在跋中写道：这是东坡醉后神来之笔，正因胸怀豁达，方能写出这般浩荡气象。

　　苏东坡的狂草，取法怀素、颜真卿，功底深厚却不刻意炫技。线条飞动而不失沉稳，字形随意而自有安稳，不浮躁、不花哨，只将一腔真性情痛快写出。

　　后世也有人争论此作真伪，我倒是觉得没那么重要。重要的是，它让我们看见一个更完整、更鲜活，也更朴拙自然的苏东坡。