魏  虹

　　表里山河，文脉绵长，三晋大地留存着数不尽的风光胜迹与文明印记。如何让厚重的山西文化跳出史料典籍，以鲜活雅致的当代艺术形态走入大众视野？最近，栗文政的《晋在眼前——诗书画印里的山西》（山西人民出版社2026年4月出版）交出了一份极具巧思与分量的答卷。这部融诗、书、画、印于一体的文化力作，集结了90位艺术家同心创作，全景式展现山西自然风物与人文根脉，既是一卷可赏可读的三晋风物长卷，亦是一张气韵独特的山西文化名片。

　　全书在编排上以地市为脉络梳理全省文旅资源，打破艺术创作零散细碎的局限，实现对山西风光人文系统化、整体性的呈现，构建起条理清晰、层次丰满的内容体系。143首原创诗词是全书的根基，栗文政立足山西本土风物，落笔于云烟缥缈的名山、古韵悠悠的晋商大院、千年的石窟古刹，将山水之秀、古建之雄、商道之盛凝练于一首首诗词作品。而这些诗词作品不只是简单地描摹景致，而是深挖风光背后的历史故事与精神内核，一字一句皆饱含对故土山河的共情，他创作的诗没有以资料堆砌博人眼球，而是将千年古建的温度、黄土高原的烟火气，用平白如话的诗句表现出来，将厚重的历史文化都藏进了平平仄仄的韵脚。

　　作者笔下的《三畛古村》：“眼见梨花满院争，又闻布谷叫春耕。老槐树下无人问，黄狗门前独自横。”舍弃了平时人们写景物诗用典的习惯，以生动鲜活的梨花、布谷、老槐、黄狗代替对历史资料的刻板陈述，为我们描摹出了一幅古村新景象。

　　在写太原汾河景区雁丘园时，作者的《汾河雁丘公园》这样表达：“伤心更见雁丘悲，花好月圆人未归。唯有汾河千古唱，几能生死共双飞？” 在这里，他以“雁丘”为情感锚点，巧妙融合元好问《雁丘词》的经典意象与当代游园感怀，用28字完成了一场跨越时空的文化对话，既有历史厚重感，又不失个人抒情的细腻。

　　在《女英雄李林纪念馆》中，作者写道：“谁言女子只识香，左手挥刀右手枪。每遇家邦蒙难日，巾帼从不让儿郎 。”这首诗语言平实，无华丽辞藻，却字字千钧。“挥刀”“持枪”等动词精准勾勒战斗场景，“家邦蒙难”“巾帼不让”等短语直击核心情感，符合纪念性诗歌庄重肃穆的基调。结尾“从不让儿郎”以口语化结束，既保留民间诗歌的质朴，又强化了“女子亦能担当天下”的信念，易读易记，便于传颂。这也是作者写诗的一大特色，在本书中随处可见这种妙笔。

　　以诗为骨架，书、画、印则为作品赋予具象的笔墨和温度。诗书画印各司其职，相得益彰。书法以多样笔墨风骨演绎诗词文意，或雄浑厚重，或清雅飘逸，文字与书法相辅相成，让诗词的文字美感立体可感；绘画落墨于山西标志性景物，以丹青定格山河盛景，填补文字之外的视觉想象；方寸篆刻藏天地乾坤，一方朱印钤于卷间，以金石质感镌刻文明传承的岁月足迹，为整套作品增添厚重的历史分量。诗书画印四艺合一，四种传统艺术彼此映衬，浑然一体，形成独有的审美层次。

　　90位艺术家携手创作，跨门类、跨风格的创作阵容，让作品兼具多元艺术表达与统一的山西主题内核。他们之中，既有造诣深厚的名家，也有初出茅庐的少年，共同完成了这部著作。他们以各自擅长的笔墨技法，共同诠释了表里山河。作品跳出单纯风光画册或诗词集的单薄范式，打通文学、书法、绘画、篆刻四大传统艺术门类，兼顾观赏性、文学性与地域文化性，既不空谈山水，也不堆砌史料，做到景、文、艺、史相融共生。

　　在文化传播的当下，这部作品更有着独特的时代价值。《晋在眼前》扎根传统艺术根基，却不拘泥于老旧的表达形式，用大众喜闻乐见的诗书画印组合，让厚重的三晋文化走出古迹、走近读者。读者展卷之间，无需踏遍山西，便能在诗词文字中品山河意境，在笔墨丹青中观古建风华，在金石篆刻中触摸文明根脉，沉浸式感受山西独有的历史底蕴与人文魅力。

　　《晋在眼前——诗书画印里的山西》以诗书画印为桥，连通古今，串联起山西大地的风光与文脉。它不只是一本赏心悦目的艺术合集，更是一次对山西文化系统性、艺术性的深度梳理与全新演绎。于文化传承而言，它活化了三晋历史；于文旅传播而言，它打造出一张温润雅致、底蕴深厚的山西文化名片，让深藏黄土高原的瑰宝，鲜活地来到读者眼前。