郭俊生

　　《宋词三百首》早年间就读过，而今回过头来再读，更觉它气势恢宏、婉约柔美、深入浅出、哲理无穷。赏读宋词精华，无异于开启一次诗词之旅。

　　书中汇聚宋代82位名家300首作品，以北宋第八位皇帝徽宗赵佶《宴山亭·北行见杏花》为开篇，李清照《永遇乐·落日熔金》收尾，可以说是虎头豹尾。尤其李清照晚年这首伤今追昔之作，读来不禁让人为之动容，她借此词表达自己的家国情怀，感人至深。全词用语极为平易，词人化俗为雅，委婉含蓄地表达了自己心中的大悲大痛，堪称词坛大手笔。

　　穿越大宋，正逢元宵佳节，在“东风夜放花千树”的世界里，我在寻找一位“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”满腔报国热忱的先生，奇怪的是这位先生赏灯不在“宝马雕车”，也不在“笑语盈盈”中。那人独立独行，远离热闹，久寻不着，原来却在“灯火阑珊处”。如果联系先生的遭遇，便可知道，这首《青玉案·元夕》的作者、有着“词中之龙”之称的辛弃疾，用的是对比和以宾衬主的手法，烘云托月地推出一位超俗的女子形象：孤高幽独、淡泊自恃、自甘寂寞、不同流俗。这不正是他自己一生的真实写照吗？辛弃疾一生以恢复中原为志，虽命运多舛、备受排挤，但爱国信念始终未动摇，他把对国家兴亡的关切全部寄寓在自己的词作中 。

　　北宋大文豪苏轼，一生坎坷曲折，但却始终豁达乐观，不仅文章写得好，书法、绘画也样样精通。接下来我必须拜访他。苏先生的经典诗词作品风格早已在我脑海里挥之不去。《念奴娇·赤壁怀古》是苏词豪放风格的代表作，对后世影响极大。这篇词作以赤壁怀古为主题，将奔腾浩荡的大江波涛、波澜壮阔的历史风云和千古而来的风流人物，酣畅淋漓地泼墨挥写于大笔之下。词中也流露出作者壮志未酬的感慨和人生如梦、岁月流逝的遗憾，但这种感慨和遗憾并非失望和颓废，而是向人们揭示出，千古风流人物虽然身名俱灭，但江山长在，江月长留，当举酒以酹。再如《定风波·莫听穿林打叶声》中“谁怕，一蓑烟雨任平生”，面对挫折依然前行的气度；《江城子·夜记梦》中“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，这种真挚的夫妻感情描述，太催人泪下了。

　　此行我还拜访了一位婉约词人，此人名为晏殊。他5岁能作诗，7岁能写文章，乡邻们都叫他“神童”。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”就是晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》中的词句，至今人们都在吟诵。此作原本是写深秋怀人离愁的词句，后来却被王国维先生借用来比喻治学的第一种境界。《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是晏殊的另一个名篇。黄昏时分，手握酒杯，听歌姬唱新词，感叹花开花落，秋去冬来，大为感伤，小径独自徘徊，惆怅心绪无法排遣。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，语言通俗却意蕴深广，给人以一种哲理性的启迪。

　　相约柳永，是我久已盼望之事。只因他是第一位对宋词全面革新的词人，词风婉约，词作甚丰。他本来出身官宦世家，想走仕途，却屡试不中。最出名的是他落榜后写了首《鹤冲天·黄金榜上》，里面有句“忍把浮名，换了浅斟低唱”。宋仁宗看到后直接批注“且去浅斟低唱，何要浮名”，这相当于把他拉进了黑名单。柳永直到50岁左右才考中进士，但官职一直不高，最后以屯田员外郎致仕 。他自称“奉旨填词柳三变”，其实是自嘲，但这也让他把精力都放在了词的创作上。一首《雨霖铃·寒蝉凄切》是他的巅峰之作，里面“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”被誉为古今俊句 。

　　赏读宋词，有一位有着“词中李商隐”之称的雅士吴文英是不可不读的。虽然他《宋史》无传，一生未第，游幕终身，但他一生以词著名，知音律，能自度曲。 其词作数量丰沃，风格雅致，著有《梦窗词集》，存词三百四十余首。 他对词的贡献主要在艺术技巧方面，以讲究字面、烹炼词句、措意深雅、守律精严为基本特征。吴文英在丰富词体方面，也有一定贡献。他的《唐多令·惜别》上阙：“何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。”一个“愁”字，语带双关，写到极致。从词情看，这是说造成这些愁情的，是离人悲秋的缘故，秋思是平常的，说离人秋思方可称愁，单就这点说命意便有出奇制胜之处。从字面看，“愁”字由“秋心”二字拼合而成，所以此二字又近于字谜游戏，可谓绝妙。

　　若论气壮山河、光照日月之作，当数岳飞的《满江红·写怀》“三十功名尘与土，八千里路云和月”十四个字，出人意料，让人拍案称叹。这十四个字略带咏叹，仿佛能看见将军抚胸梳理半生的悲苦心绪，一腔刚直的情怀，正显英雄多情的本色。功名本是自己所期望的，怎会和尘土一样轻微；征战奔波何足言苦，还能伴着云月一同欣赏。看看这是何等的胸襟，何等的见识！“莫等闲、白了少年头，空悲切”的痛切话语，想让天下人体会。这沉痛的笔墨，字字掷地有声！

　　赏宋词之精华，正是“知否知否，应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》），无异于开启一场千年诗词之旅，大有“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”（李清照《如梦令·常记溪亭日暮》）之感。