倪瓒的绘画开创了水墨山水的一代画风，与黄公望、吴镇、王蒙并称“元代四大家”。画法疏简，格调天真幽淡，以淡泊取胜。元四家中，倪瓒在士大夫的心目中声誉极高。明何良俊云：“云林书师大令，无一点尘土。”明代江南人以有无收藏倪瓒的画而分雅俗。其绘画实践和理论观点，对明清数百年画坛有很大影响。获评为“中国古代十大画家”之一，英国《大不列颠百科全书》将他列为世界文化名人。

　　倪瓒一生不做官，其家是吴中有名的富户，但倪瓒不愿管理生产，自称“懒瓒”。性好洁，服巾日洗数次，屋前后树木也常洗拭。家中藏书数千卷，亲手勘定。

　　其绘画构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸。论画主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似，说“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。

　　其书法从隶入，有晋人风度。元代书法艺术崇尚柔媚浓妍，倪瓒不为时风所动，师法晋宋之情韵，上溯汉隶之朴拙，由此创造了恬淡瘦劲、静穆秀雅的书风，从其绘画代表作《渔庄秋霁图》的自题诗中便可见一斑。该题款是倪瓒晚年所书，秀逸俊美而无妩媚柔弱之嫌。严整有规矩，行气茂密，却不失淡雅自然宽舒之态，与诗的内容、画面的意境融为一体。

　　北京故宫博物院藏倪瓒行书纸本《淡室诗轴》（下图），通篇布局疏朗、错落有致，淡古神韵，无一俗尘。其笔法，虽然点画多不工，却瘦劲通神，行笔又悠然自得，使字态显得摇曳生动。其章法，虽然结字多不周，却行气贯通，时大时小、时长时扁，令整篇布局疏朗错落，琳琅满目。