唐代釉下褐彩“寒食元无火”诗文壶，湖南长沙窑遗址出土，长沙市博物馆藏，壶施青釉，釉下用褐彩书写五言绝句：“寒食元无火，青松自有烟。鸟啼新上柳，人拜古坟前。”

　　诗文开篇便点明了时间为寒食节日，此时春意浓郁，进入暮春，伴随着寒食节日的习俗之一便是禁火，于是诗文写道“元无火”，可是抬头再往远处青翠的松树林中望去，本该无火的节日怎么又出现了烟火呢？原来松树笼罩在一片朦胧细雨之中，虽然无烟却好似炊烟，尽是烟雨蒙蒙，勾起了诗人心中的一番怅惘和黯然若失，正是“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”。此时忽然听见不远处小鸟的啼叫声，诗人随声寻觅而去，小鸟恰好刚刚落在发出绿枝的柳树之上，此句起到了承上启下的过渡作用，接引上句所表现的空蒙山色，由远景拉至近景，正是小鸟的欢快啼叫烘托和对比出了尾句中人物的郁结心情。这首“寒食元无火”诗文非但巧妙别致，而且有声有色，有景有人，并无直接倾诉情感，但所写之景处处渲染气氛、烘托情绪，借景喻情，在自然流转中将情感表达到极致。

　　长沙窑诗文壶上所书字体大多采用行书写就，行书便捷，易于识别，同时还兼具几分洒脱和意气。此件釉下褐彩“寒食元无火”诗文壶上的字体正是采用的行书，壶上行书的挥洒自如，和文字间的错落排布恰好暗合，既灵动而有神韵，又矫健奔放，还不失章法。颇有意味的是，与世人所称道的王羲之《兰亭集序》上同一个字的不同写法所异趣，长沙窑诗文壶上有时也似乎有意追求不同字的相似笔画的相同或相似写法。在此壶上即有显著的例子，“寒食”二字，“寒”字下半部的一撇一捺与“食”字上半部的一撇一捺十分相似，“青松”二字，“青”字上半部最后一横与“松”字左半部一横相似，连起始点也几乎在同一垂直线上，另外，颈句的“鸟”字下部一横与“柳”字左半部一横也是相似的。由于相同或相似笔画的出现而给画面带来了特有的节奏和韵律，增加了字与字之间的内在联系，一个个相似的笔触具有叠加、反复之感，具有和诗歌中“重章叠句，一唱三叹”相同的艺术效果，犹如排比句式给人以磅礴气势。