《折叠的时空》是一部描写沁源绿色生态的长篇纪实文学。沁源隶属于山西长治，堪称绿色王国，森林覆盖率达到56.7％，植被覆盖率超过90％。作者在书中明确地表示，来沁源就是为了写“绿”。沁源的绿不仅需要写，而且需要大书特书。

　　全书分为16个章节，相当于把沁源的地理分解成16个板块。作者像一位自然文学作家，从植物学、动物学、生物学等多个角度，去观察、了解、描写沁源土地上的这些植物、动物、生物。从飞禽到走兽，从树木到植被，呼啦啦罗列出数十种来，各种各样的鸟在作者笔下形态毕现，栩栩如生。比如写褐马鸡、金雕，对它们的生存环境、习性、特长等都进行了精雕细刻。这些均来自于对沁源的热爱，对沁源山水的钟情。它们像精灵一般走进作者的笔下，作者也以同等的身段接近它们，彼此之间建立了一种感应。

　　我想到了美国自然文学作品《醒来的森林》《遥远的房屋》《心灵的慰藉》《低吟的荒野》，还有《看不见的森林》《一平方英寸的寂静》，特别是读者熟悉的《瓦尔登湖》等等。这些作品都是描写人与自然之间的关系，作家们把笔触深深地探进自然深处，剖析自然世界的细微，从而增进了解自然、热爱自然，实现人与自然和谐共处的目的。

　　赵树义并不是一位自然文学作家，但他试图从沁源的自然世界入手，从绿色生态切入，为读者打开沁源的生态之谜。

　　第一章《沁水出焉》，写沁河的源头，沁源的名字其来有自。沁河由多个源头组成，作者用大篇幅的优美文字，详细描写了源头所在地的地理风貌，周围植物的分布情况，还有众鸟翔集之现象，一下子抓住了读者渴望了解沁源这块神秘之地的急迫心情。沁河源头原来这么美，难怪沁河能源源不断地流经多个县域，最后出山西、进河南、入黄河。沁河是沁源的母亲河，是沁源的灵魂，抓住沁河就抓住了纲，只有纲举才能目张。

　　接下来，作者开始优哉游哉地写《花坡蔓上》《赤石之桥》《有凤来仪》《羊头山下》……最后一章是《归去来兮》。《归去来兮》的构思很讲究，先写苍鹭，然后写到人。苍鹭是一种季节鸟，春日飞来，秋日飞走，作者来沁源和离开沁源的时间与苍鹭偶合。继而，联想到这里居住的人们，很多人家是从河南、山东一带迁移过来的。接着，笔锋一转，再写到龙头村，也是沁河流出沁源的地方。该书从沁河源头起笔，最后又以沁河流出沁源落笔。无疑，沁河是构筑全书的主线，这根主线串起了沁源的历史、文化、人文、掌故等内容。

　　这是一部以描写绿色生态为轴心的书，沁源是革命老区，抗战时期“沁源围困战”名震华夏，红色主题不容忽视。作者在最后一章中重点写了这一内容，起到了画龙点睛，四两拨千斤之奇效。

　　作品以第一人称布局谋篇，增强了在场感，读者跟着作者的脚步进入现场。书中出现的老邓（邓焕彦）、郑曙林、宋勇等几个人物，看似无足轻重，实则意义重大，为叙述起到了穿针引线的作用。作者和他们之间的聊天、斗嘴、插科打诨，增加了读者阅读的愉悦感。作者借他们的口，引出不熟悉的沁源故事，增加了作品内容的厚度和广度，这也是一种创作方法。

　　作品运用时空折叠的方式，高举绿色生态之大纛，用轻松、随意、散淡的行文方式，抒写沁源的“地方志”——地理的、动物的、植物的、文化的。读者不仅了解了沁源的绿，同时也了解了沁源这片土地的深厚与博大。比如在《灵空之境》《逍遥绵上》等章节里，作者写到了沁源佛教文化的源远流长；在《旱地码头》中，作者写到了郭道三线建设的轰轰烈烈，曾经引领郭道乃至整个沁源县的时尚潮流。

　　作者曾在不同的季节里，不止一次来过沁源，在描写同一个地点和景物时，会融入每次的感受，这种折叠增加了阅读的难度，使你阅读当中不断地停下来思考。这种时空折叠，增强了抒写的多角度和立体感，更为真实。

　　每一章节，都不单独只写一个主题话语，会引申出一系列的话题，内容广博而庞杂，作者结合所见所闻，纵观历史，打通古今，时空的折叠无处不在。