马骏的眼力好，是从眼到心，从心到手，所以画便不俗。一次在天津他的画室下边的餐馆，马骏再加上天津作家武歆，我们三个人两瓶白酒，直喝得马骏回去便支撑不住，但还是伏案画了一张仕女，只一张脸，一张元素纸上只一张大脸，然后倒下便睡。看马俊作画亦是一件有意思的事。马骏持笔很低，手指几乎要挨着笔头，勾线快，且准而有力，勾几下，把笔在画毡上掭一掭，勾几下，再把笔掭掭，用颜色，是一点点，少而又少，在浑然的墨色之中忽然有很娇很娇的颜色显出它的色相来，如《清凉处系列》手巾架上手巾的那一点点颜色，墙外芭蕉叶子上那一点点的颜色，比如《深居系列》一人睡起一人仍然睡卧那幅的睡枕上的那一点点颜色和果盘里那一点点颜色，都妙得很，是娇且妙，是只有那么一点点，却妙得让人在心里禁不住“啊”一声！

　　马骏用色极节制，用水却极舍得，是“水何澹澹”！马骏像是十分喜欢水而且善用，一片一片的水浓浓淡淡，一丝一丝的线粗粗细细，是燥润相宜，是丰富。看马骏的画儿，不问内容，略去具象的形，眯着眼只看画面上的浓浓淡淡干干湿湿的色块儿和各种的线，便有一种让眼睛极舒服的感觉在里边，就像是有人在那里用汉语古韵朗诵旧体诗，你虽听不明白他在念什么，却有音乐性动听的高高低低在那里，这就使马骏的作品呈现了与他人不同的风范意蕴。马骏绘画中最为突出的是——水墨特有的质感美。虽然马骏的一组一组的绘画作品名为《清凉处系列》《观望系列》《深居系列》等等，但其实是“无题”的，就像是诗歌中的《无题》。马骏的作品用意是不定向，亦很少加题款说明，但你看他的画可以有更多的感受和想法。看马骏的画，看那一个又一个拖着拖鞋四处行走的古人，他们大多都是些闲适无为的男人，他们拖着拖鞋光着膀子放下了男人本该有的盔甲器杖，闲适地在马骏的画里节奏缓慢地走动坐卧，读书，打扇子，看书，洗浴，或者是在那里睡。榻、几、灯、挂椅、帷幕、竹帘、杯盏是这些人物的道具——道具着他们的闲适与慵懒。

　　马骏笔下的古典人物与其他画家有很大的区别，是既没有《九歌》中的神话人物，亦没有古时清雅挥麈的大名士，马骏笔下都是些没有名色的人物，他们东张西望，自在安详，且有些让人觉得莫名其妙，让人不知道他们都在做些什么。一个在那里举着杯，另一个却在那里取耳，一个已经醒来，另一个还在那里拥被大睡。看马骏的画作，慢慢的，你会离开现实，进入到另一个世界里去。

　　当代画家中，马骏应该是最善于汲取传统滋养自己的画家之一，古代壁画，传统点线，马骏都能直攫其神韵，几笔勾勒一匹马，直可以为古人起一粉本，可见马骏对古典领悟之深。马骏的画室，是一画案，一罗汉床，再加一柜，柜上有一汉代彩绘女俑，在那里窈窕着，又一汉砖，那砖上边的武士在飞奔，两脚不沾地，胡子都在动。马骏的画室可以说极简，极简的在那里极简着，马骏的画室里也没有太多的颜色，颜色本来只在他的心中。