此处我想说的是李可染的人物画。无论是早期的勾勒赋色，还是晚期一批润化的精准形色，人物画一直是先生对世界的内心解读。而且，人物画是在山水创作之外，呈现出的又一个精彩世界。在手法上，早期基本以勾勒造型为主，传承方式、笔墨气质多为清雅明丽；晚期以勾写染并施，笔墨气质沉着淳朴，笔墨有力道，见精神。特别的画法里，可选《种蕉习书》，作品全然是一种靠渲染而得的画面效果，讲述的是唐怀素种蕉写字的故事，用湿画法，满纸氤氲，感觉上似傅抱石的抱石皴，与平常的画法有大的差异，但人物的神态与芭蕉的温润融为一体，极具画面感，成为一个阶段最突出的佳作。
李可染的许多人物画早期多以诗词典故入画，其方法多承传古法，然后出自我新意，人物画的造型，既有取之于齐白石先生人物画法中的某些特色，这种特色也影响到新一代画家周思聪、卢沉的人物画创作，这种人物画创作中的意趣，其实是中国画最重要的一种创作理念，也应当是当代人物画最需要去琢磨去研究的一个课题。这些人物画最重要的是可以识别出个人风格特色，既有形式感，又具有笔墨精妙，也有长跋文补白，有视觉感，又具有高尚品位。
