上世纪70年代末，我还是个小学生，当时学校组织美术组的同学在校内和街头的板报墙壁上，画了很多人们意识中的“丑画”，这种大规模的宣传固化了人们对“丑画”的认知。我当时觉得好玩，产生了浓厚兴趣。那时，国外漫画肖像普遍，国内《参考消息》几乎每天都有，大量临摹为我后来的创作打下了基础。

　　国内报刊开始刊发漫画肖像，是上世纪80年代末期，最初被画的都是演员和体育明星，人们熟悉他们，更容易对比和认可，大家在欢笑一乐之余，明白原来好人也可以成为漫画肖像的主角。后来报刊上的漫画就很多了。现在，在不少旅游景区或繁华之处，给游客现场绘制漫画肖像，已形成一道亮丽的风景。

　　有一年，我应邀赴青岛崂山举办画展，适逢潍坊风筝节后，各国鸢友来宾齐聚崂山观景，组委会安排一众老外与书画家同席。德国汉斯博士长相喜感又好出洋相，等菜间歇，我随手抓起桌上的白瓷盘，用油性笔勾勒出其漫像，乐得他喜不自禁，其他老外也纷纷把眼前的盘子递给我要求如法炮制，过把瘾的感觉也着实美妙。

　　山西作家徐建宏以文言文为山西百余文化人做传记，邀我为每位文朋好友绘制漫画肖像，工程浩大，历时数载而功成，一本《文朋列传》成了文化圈的饭后谈资，也是一份幸福的发酵。书中几位女士曾屡屡向我发难，要求美化其形，数易其稿几番折腾，方才勉强过关。因之前我坚持突出特点只求辨识度，就是以丑画为己任，不想有一回闹了个难堪。一次参加采风活动，负责接待的女士其貌不扬，但求画像，谁料停笔时此女撕画甩泪而去，一时气氛尴尬不已，他们领导出来圆场道：问题不是您画得难看，而是大伙都说画得太像了。这个刺激令我一改初衷，之后再面临女士造像，不免心有余悸，落笔力求美化以防不测。中国美协漫画艺委会主任黎青先生的经验之谈不时回响：画女人有诀窍，像不像无所谓，只要好看就能皆大欢喜。

　　有了平日的积累，不断有笔会助兴展览娱乐和商业活动等等邀请我到现场画漫像，也可看出漫画肖像艺术已经深入人心大受欢迎。太原漫画艺委会成立以来，每次活动均以画漫像为主，在局部范围小有影响，参加活动日渐增多，论坛、车展、促销、年会、校庆、开业等，甚至婚礼和生日宴也受邀出场，真正是为民服务送欢乐，我们也乐在其中，快乐翻番，何乐不为？