上世纪80年代初，他刚被选为南郊区（今小店区）文联主席不久，在区政府大院的文联办公室，第一次见到李海清时，因我们都是村里人，都是农民，所以看到他觉得就像邻家大哥一样可亲，我就以农村的习惯，自然地叫了一声海清哥。这个称呼一直叫了40多年。近日，细细品读了海清哥的一组《农家、农事节令诗选》，总想说点儿什么。

　　我才疏学浅，对艺术、对诗词格律不开窍。但我觉得，衡量诗词的品质高下，其艺术水平和音韵格律固然重要，但是其言事状物的真实性，情感表达的坦诚性和思想蕴涵的丰富性，是更为重要的方面。因我是一个地道的农民，又有几十年的种田经历，对这组诗所描述的许多情景和事物非常熟悉；因我与海清哥有几十年的交情，对他的创作经历和思想感情也非常了解。那我就从这组诗中诗人所蕴含的深深的乡情和乡愁来着笔吧。

　　凡是对海清哥有所了解的人都知道，他的写作是从小说起步，并以小说作品成名的。在他诸多的小说作品中，知名度最高的当然是那篇被译成日文的短篇小说《蛙鼓声声》，但其艺术成就最高的，得到国内文学界认可的，却是系列中短篇小说集《蛤蟆营春秋》，《蛤蟆营春秋》中的十二篇中短篇小说，每一篇都是以节令命名的。近年，他涉足传统诗词创作后，每到一个节令，总要精心写一首七律。到今天，终于把廿四个节令都完成了。

　　在《蛤蟆营春秋》系列小说中，整个叙事笔调是开朗乐观的，表现出来的生活氛围是和谐欢愉的。作者在作品中是以“土作家李海清”的身份置身其中，作品中的人物也都个个鲜活灵动，人人乐观向上。这一组描摹廿四节令的诗作中，作者的笔调是冷峻的，如“南气徐来人不惊”“惜秧常叹秧苗瘦，卖果虚夸果味馨”。当然，因体裁不同，作者不能置身其中，但写到一些应节的农事，如“应节田农育稻秧”“叮当耧响赛吟诗”等句时，也找不到农民的身影，体会不到农家生活的琐屑和丰盈。

　　当然了，因体裁的不同、篇幅的限制，两者之间不可简单类比，但若细细品味，冷静思索，还是能从中找出一些蛛丝马迹，从中体会出一些前因后果的：

　　创作《蛤蟆营春秋》系列中的大部分作品时，作者尚在家乡五府营村中务农，他是置身其中的，写的是当时农村的实情实景，真实感受，使得每个节令的农事都如在眼前。作品中的许多人物都是有原型的，所以人物个个都有血有肉，鲜活灵动。当时，农村土地承包制刚实行不久，农民们对生活充满了美好的向往，作者笔调开朗，氛围欢愉。

　　海清哥的这一组节令诗是在离家乡五里之遥，晋源新城贤富苑小区的四楼上写出的。虽然城改让农民更富裕了，但对于一个与农田、与水稻打了一辈子交道的农民来说，对一个深爱田园风光，有思想深度的作家来说，不可能没有一点怜惜之意，不可能没有一点怀念之情。所以海清哥的这组作品中虽然多次出现“喜见山坡桃花绽”“人间正值好时节”“中秋最美数汾川”这样有“喜”“美”“好”等字眼的诗句，但我却从中感觉到了淡淡的失落。这可能就是最为真切的浓浓乡愁吧。