人，也是需要修饰的。穿什么样的衣服符合自己的气质、仪表、风度是有讲究的。修饰无处不在，何况文章乎？没有修辞就没有文章。

　　什么是文章的修辞？《汉语词典》这样解释：修饰文字词句，运用各种表现方式，使语言表达得准确、鲜明而生动有力。换句话说，写文章，无法离开修辞手法，或多或少地使用，就像厨子做菜要使用各种调料，不仅调味还要调色，色香味俱全，才算是一道好菜。写文章也一样，如果不使用修辞方法，文章难免干瘪无味，所要表达的意思也大打折扣。就像搞建筑，主体楼房修成了，必须进行内装修，否则无法入住。根据个人喜好，选择地砖、墙砖，地板、壁纸，吊灯，洁具，窗帘，家具等等。欧洲风格、东方风格，格调不同，效果各异。写文章也一样，也要根据不同题材的内容进行文字修饰。其实，生活中也经常使用修辞，人民口头语言动辄都是修辞。修辞无处不在。

　　描 写

　　描写是在行文过程中，根据需要进行的一种修辞。比如说，遇到人物需要交代，那么就对这个具体人物描写一番。人物描写有肖像描写、心理描写、情感描写等等。肖像描写就是这个人的模样。心理描写就是写出人物的心理动态，把看不见的东西通过文字表现出来。情感描写也一样。比如，李凤群的长篇小说《大野》中，女主人公今宝告诉丈夫老三自己怀孕的消息后，老三的反应。这就是一段精彩的心理描写。“他停止咀嚼，含着一嘴的饭菜，抬眼看着她，嘴巴鼓鼓的。她吃惊地看到那一向漠然冷峻的脸一瞬间有了一种陌生的、不知所措的和一闪而过的胆怯的神情。他的眉头收缩了一下，像做了什么错事被发现了似的，但是很快，像在攒力气面对这好消息似的，他瞬间把满嘴的食物一口吞下去。清空了自己的口腔后，他咧开嘴，露出牙龈，微笑慢慢绽放，先是从眼角，然后到眉梢，紧接着他张开嘴，最终，狂喜抢占了他脸部的所有空间，他的眼睛挤到一起，然后又瞪大，不由自主地笑了一声。她以为他会像一般人那样问，真的吗？真的吗？他问的第一句话是：你想要什么？”这段人物描写和心理刻画极为高超和精准。反映的是两个人的精神境界和情感反差，完全不在一个频道上。好的描写能起到四两拨千斤的功效。

　　还有景物描写、环境描写等等。我写过一篇散文《古河道觅踪》，里面有一段景物描写：“晚秋的天空格外地蓝，山谷尤其地静，丝毫没有了夏日的虫鸣蝉噪。绚烂的秋叶已从欢快的枝头零落到了草丛之中，把孤独和惨败留在树梢，与泥土默默地私语，寻找即将来临的冬之欢娱。古河道也是安静的，没有溪水的流动。河床干涸地像老妇人的身体，百无聊赖地躺着。一层层的青石泛着蓝色的光。看到铺排整齐的青石河床，想到夏日从集市回来时躺在上面休憩的美妙时光。石下就是清澈见底的水潭，从水潭里游完泳，躺在青石上，那感觉就像神仙。如今没有了水，似乎也没有了生机与灵动。心中难免失落，如同满山的空枝。”

　　描写就像列车进站后，停在那里，乘客这才有时间详细看车站某处的新奇处。比如站台大不大，建筑现代不现代，进站的旅客多不多。这一切都因为列车的暂停有了用目光逐一礼遇的时间。这种详细的目击，就像精准打击一样稳准狠。描写就需要这样的效力。

　　比 喻

　　文人喜欢把女人比作花朵。唐朝大诗人李白也不能免俗，他曾给唐玄宗和杨贵妃写过三首诗，其中一首曰：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”其中的“云想衣裳花想容”成为名句。一首诗的经典名句一般出在中间或者后面，这首诗第一句就打响了。云想云裳，云霓一般，花想容，花本来就很美，还想更美。从自然之物爱美写起，再步步把人与物交融在一起写，牡丹雍容华贵，杨贵妃比牡丹还美，花喻人，人喻花，人似花，花似人。古人就使用这种手法。

　　还有以写景开笔，以物喻情的写法。比如唐朝诗人杜牧写过一首诗：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”第一句也是景物描写。先渲染环境气氛，然后写到社会现状。

　　还有纯粹写景的诗。唐代大诗人白居易写过一首：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。”这首诗最出名的是最后一句“露似真珠月似弓”。

　　这几首诗都使用了比喻、状物等修辞手法。每首诗都有一句名句被流传：“云想衣裳花想容”“烟笼寒水月笼沙”“露似真珠月似弓”。从名句中能看出，修辞的作用就是给全诗画龙点睛，提纲挈领，抓住要害，为全诗增色添彩。

　　最著名的有关爱情的比喻，要数白居易的《长恨歌》。诗中多处使用比喻手法。比如“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”《上邪》更绝：“我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！” 

　　以上仅列举了描写和比喻两种方法，已经让我们体会到修辞的意义和力量，足见修辞在写作中的重要作用。