当然，写作的数量并不能代表质量，写得多并不能说明写得好。但质量肯定存在于数量之中，没有数量，质量就无从谈起。质的变化，往往是一个长期积累和渐变的过程，这个过程就是从量变到质变的过程。若做个比较，这个变化过程与煤炭的生成和变化过程十分相似。广袤的森林、丰厚的植被，被地壳变化深埋于地下，经过亿万年的腐化、挤压、磨砺、沉潜等，一点一点变成黑色的原煤。煤炭的质变过程，无疑是由不计其数的时间、空间、运动等量变的因素构成。只要煤尚未被矿工开采出来，它的量变和质变仍会在继续。只不过变化细微、缓慢得很，很难为生命短暂的人类所察觉。从这些意义上说，我们还是要勤奋劳动，争取多写一点。

　　我之所以写了这么多煤矿题材的作品，因为我有过9年的矿区生活经历，后来多次到不同地域的煤矿定点深入生活，与煤矿一直保持着紧密的联系。谈到优越的资源条件，人们通常用到的词是“得天独厚”，而对于煤矿作家而言，我认为是“得地独厚”。从文学的角度理解，矿工的作业环境见不到阳光，呼吸不到新鲜空气，的确有着特殊的生存状态和独特的心灵世界。我们的写作离不开现实，每个作者都有自己对现实的切入点。我对现实的切入点之一就是煤矿生活，煤矿的现实既是我个人心目中的现实，也是中国的现实，而且是更深层次的现实。文学来自人民，我们的作品必定要书写人民。全国600多万矿工，1000多万矿工家属，无疑是人民的重要组成部分。可以把他们称为矿民，也可以把他们说成是头戴矿灯的人民。这部分人民从事着人世间繁重、艰苦的劳动，支撑着国家的能源大厦。这部分人民生活在社会底层，却胸怀高远，一心在为祖国的光明和强盛贡献着青春和力量。每每想起我的那些仍在地底日夜挥洒汗水的矿工兄弟，我的双眼就禁不住盈满了泪水，让我怎能不与他们贴心贴肺，怎能不深情为他们歌唱！

　　我多次说过，煤矿也是文学的富矿。是的，煤矿生活处处充满感情、象征、隐喻、哲理、诗意和艺术，比如下降与上升、黑暗与光明、固执与燃烧、冷峻与温暖、沉默与热情、时间与空间、牺牲与奉献、死亡与新生等。可同样面对一座取之不尽、用之不竭的文学富矿，有的作者却不知它富在哪里，这的确存在一个如何发现和挖掘文学富矿的问题。还是打比方来说吧。比如矿井下很黑，黑得铁板一块，我们头顶一盏矿灯就好了，有矿灯照明，没有方向可以有方向，没有路可以有路。走到掘进窝头，尽管阻挡在我们面前的是一块黑着脸的、密不透风的煤壁，我们奋勇前行，照样可以开掘出一条巷道来。矿灯被称为矿工的眼睛，对文学富矿的发现和开掘，也需要“矿灯”的照耀和引领。只不过，这“矿灯”不是物质意义上的，而是精神和心灵意义上的。

　　对于有志于写矿工生活的作者来说，不仅要采到煤，还要采到“火”。不管你采到多少煤，只有在采到煤的同时还采到了“火”，用“火”把煤点燃，煤才会熊熊燃烧，发光发热，发挥出应有的能量。