有的地方词语需要反复地改，原地打转儿，甚至打一天转儿、数天转儿，因为这地方是后面前进的发动机。虽然写的是这里，但同时瞄的是后面，因此，这里越坚实、缜密、不露痕迹，有越多的只可感不可说清的语言密码，后面的叙事越会浩浩汤汤、顺风顺水。如果后面写得不顺，一定是前面的问题，是发动机的问题。这样的“发动机”在长篇小说中不止一处。而实情是，现代小说逻辑性超过形象性，故事逻辑不必说了，语言逻辑更是如此。然而语言逻辑性又并非语言的问题，而在于思维逻辑、洞察逻辑、总括逻辑、心理逻辑，在于隐喻、指涉、溢出、变形诸逻辑，又都体现为语言逻辑。哲学都有一个语言学转向问题，文学是否也该重新打量语言？

　　许多东西都在语言的缝隙里。这些缝隙很容易忽略，因为语言特别是口语通常是流动的、贯口的，且被主要意思（表面意思）统摄，所谓快速写作就是这样。讲故事时这样的快速语言没问题，若讲精神、心理、微妙、精确，口语或贯口是不行的，因为精神性的语言不在语言表面，在语言缝隙中，必须停下，深入，像微生物学家一样探究。词语如焦距，有时总对不准，如何调整那些重影、模糊、溢出？没便捷办法，没有自动调焦，只能手动，一个思路一个思路地调，一个词一个句子地调。有时思路不对但句子对，这就非常麻烦；有时思路对但句子不对也麻烦。唯有思路、句子、词都对了，才是最佳像素。