释文：

　　虹巢不盈丈，卧看西山村。云起随雨响，松停涛细闻。书尘一再拂，情到偶成文。开士来征字，新茶能见分。

　　志刚早慧，打小就喜欢上书法篆刻并懂得去拜访名师耆宿。像当时颇具名望的高寿田、郭伯英、吴连城等先生。其时三老已届古稀，一个乳臭未干的娃娃居然就能找到老前辈门下，让先生们看他写的字，刻的章。以后又结识了张颔、徐文达、林鹏、王留鳌、邓明阁诸先生，隔三岔五拿上他的习作，趋前请益求教。志刚所崇仰的这些老师，大多也是我的前辈，所以我常跟志刚说，咱们都是学生辈，是师兄弟。

　　志刚学习书法篆刻起点高，取资广，他擅诸体，而主攻篆籀简帛，兼及行草。其篆书以《说文》立基，远绍斯翁，二袁碑，汉碑额，新嘉量，祀三公与李阳冰，近取清际如邓石如，杨沂孙，吴让之，赵之谦，吴昌硕诸位大家。对于近几十年出土的夏商周时期的古文字资料，他也颇为关注，有些经典作品曾反复研习临摹，并运用于近些年的创作中。志刚的篆籀书法点画峻厚笃实，结字沉稳端庄，其书写时法度森严，顿挫分明，徐疾有致，沉着痛快，砉砉然如解牛之庖丁，爽爽然如舞剑之壮士。他的作品威而不猛，刚而不僵，重而不浊，润而不滑，丰而不腴，涩而不滞，劲健英勇，风神超迈。更可贵者，志刚熔篆籀、汉隶、简帛为一炉的“志刚新体”，正在从探索逐渐趋于成熟。

　　有一段时期我对志刚的草书也十分看好。他身上具有写草书的潜质，豪爽有侠肝义胆，时不时还带有一点儿疯劲儿，后来草书进展不大，或许是自觉精力有限，顾此又会失彼，也是一个缺憾。

　　篆刻是志刚的强项。少年时对篆刻产生浓厚的兴趣，在石头上刻着玩。涉事既久，志刚系统地自周秦古玺封泥，两汉官印私印，宋元花押朱文，明清流派，直至近现代诸大家，认真研读，勤奋摹刻，获益多多。上世纪九十年代初，志刚拜上海篆刻大家徐正濂为师，志刚得其亲炙，艺事大进。加之与全国众多印友砥砺切磋，眼界更加开阔，艺术更趋专精，而今已然成为吾晋篆刻执牛耳者。

　　受家庭熏陶，志刚阅读多偏重能洞悉世界，启迪人生，富含哲理的文史类书籍。他亦借机拜访名家高士，结缘同道朋友，登名山大川揽胜，踏文物古迹寻幽，更醉心于造访碑碣、造像、摩崖等经典书法遗存。志刚雅好收藏，侧重于文房，其各类名砚、印章章料不计其数，其中不乏稀世珍品。一有闲暇，志刚就会阅读典籍，做读书笔记，或展纸创作，或奏刀治印，或摩挲砚台章石，或侍弄花草虫鱼。有时候也会集中精力，搞一些大部头作品。去年他用小篆抄录马一浮《论古今一百位书家绝句》，六尺对开，横式书写，总长近60米，首尾相顾，一气呵成，是可作为后来习篆者的范本，也是当代篆书作品之鸿篇巨制。

　　匆匆间志刚将届花甲。在书画篆刻这一行，那还只是个青壮年，是后生辈，前面的路还很长很长。用王学仲先生的话来说，王志刚的艺术“中岁如此，晚年可期”。