策展人、艺术设计学者、北京国际设计周策划总监曾辉接受北京青年报记者采访时表示，如果单纯将熊猫作为一个吉祥物体系来讲，这个题材已经比较多见，但是关键在于赋予它怎样的形象和美学价值，“我们有很多东西同题材选得都挺好，但是最后发现做得都特别平庸，没有新意，以至于题材再好也引不来关注。”

　　曾辉认为，设计的关键还是创意，这是美学的问题，如何创造出一个新的美学品质、美学形象是核心。冰墩墩突破了过去那种呆板、僵化的熊猫形象，跟冰雪文化相结合，更容易让人接受，“它抽取了熊猫的特点，但又不是完全还原熊猫的形态，或者说它是创造了一种新的熊猫形象，因为这种形象是过去没有见过的。”

　　曾辉认为，相比之下，现在有很多文创相关的熊猫形象，只是去模仿熊猫形态本身，而没有赋予新的品质，毫无美感和认同感，从这个意义上说，冰墩墩是一次公众“美育”，这是一个好的开端。

　　纵向比较30多年来的熊猫吉祥物设计不难发现，过去的熊猫形象相当拟人化，而今天的冰墩墩却更加抽象，“吉祥物不一定要拟人化的，历届奥运会有很多吉祥物，更多的是一种奥林匹克的精神符号，代表欢乐，充满热情，能够营造一种文化氛围。冰墩墩的美学品位和创新价值，代表着一种新的冰雪文化形象，让人有一种亲切的感觉。冰墩墩之所以能够被人们所喜欢，来自它的形象单纯、干净与亲和，的确能够给人们带来一种新的美学认知。”

　　分析“一墩难求”的背后原因，曾辉认为，正是冰墩墩的创意设计，才会创造消费、创造市场。从盼盼到福娃晶晶，再到冰墩墩，时代在前行，美学也在进步。盼盼是上个世纪的平面化表达方式，包括视觉语言运用都比较传统。

　　“冰墩墩给人带来了一种新的改变，从1990年亚运会到今天，不光是熊猫形象的演变，实际上是设计美学系统的演变，已经从二维的空间上升到三维乃至多维的表达，赋予了一种新的性格。这种形象是一种更加国际表达的认知，尽管用的是中国的熊猫素材，但实际上它变成世界的熊猫形象，是世界的冰墩墩，它不只让中国人懂得和喜欢，在国际上也广受欢迎。中国不仅有自然的熊猫，也要有文化的熊猫。”曾辉说。