在收到《云下山河》书稿校样的时候，我没顾得上多看，就跑到汾河上去了，去做一个生态文学的纪实采访。从汾河源头到汾河河尾，驰行在与汾河平行的堤顶公路上，看山看水，看天看地，也看在这片能源富有的大地上，我的生态文学该有怎样的观察视角和书写维度。

　　我在汾河上看到了汾河之水发生的改变。

　　在汾河，我灌了六瓶水，水是清的；到了黄河，我灌了一瓶水，水也近乎清澈。千里汾河，从头到尾，河是蓝的，水是清的，可谓一泓清水入黄河。当然，不光是水，水之上，岸是绿的，地是绿的；绿之上，天是蓝的，云是白的。蓝天绿地白云归，这是我曾经不敢想象的景象。曾经，被称为山西母亲河的汾河，有水的时候，水是黑的；无水的时候，河床是黑的；水边的土地和土地上的天空，也都是黑的。

　　30年过去，历史扭转了，现实改变了，生态文学怎么做？

　　我感觉，生态环境的改变是中国巨大的改变。生态文学生于忧患长于忧患，当它所忧患的历史已经发生改变，生态文学的视野和维度，就该聚焦于已经改变的现实，聚焦于历史走向现实的过程，聚焦于扭转历史和改变现实的故事，聚焦于新的现实走向未来的进程。生态文学开始的时候，之所以忧患，之所以呼号，目的在于疾呼改变所忧患的生态历史和环境现实，而当历史发生巨大的扭转、现实发生巨大的改变的时候，对于这种扭转和改变，给予反观、追踪、挖掘，记录、再现、表现，就成为生态文学的现代使命。

　　从这个意义上看，《云下山河》关注了这样的改变。

　　我在汾河上看到了汾河岸畔工业发生的巨变。曾经，汾河边的乡土工业烟熏火燎，黑水流进汾河，黑烟漫向空间；汾河畔的能源工业浓烟滚滚，污水排进汾河，污烟飘上长天。而今，曾经的土小工业不存在了，汾河上竖起的是蓝色的工业巨构；曾经的黑色世界也不存在了，汾河畔铺开的是绿色的工业世界。就这样，一个曾经的中国能源重化工基地，变成一个新型的中国能源领跑者基地。

　　在一个能源工业发生巨变的地方，生态文学又怎么做？

　　我想，绿色转型发展是中国巨大的转型发展。生态文学不是工业文学，但生态文学要关注工业的绿色转型发展。书写绿色转型发展，就要书写绿色转型发展背后的人，人的思想，人的情感，人的行动，人的故事。这样，生态文学也就回到了人学的本质。

　　这个意义上说，《云下山河》书写了这样的巨变。

　　我在汾河上看到了汾河沿线城市发生的嬗变。

　　汾河边的城市，越来越成为人的现代居住空间，而城市的现代空间，也越来越向高向远长大。过去，汾河边的城市小的时候，仅仅是守在汾河一岸的城市，而今，城市长大了，跨过汾河，成为延绵汾河两岸的城市。我在汾河上看见，每座城市都建在了长长的汾河湿地公园上，而整条汾河，已经成为山西最长最大的自然公园。汾河上的所有城市，山西的所有城市，在走向公园城市，正如国家提出的，公园城市不是把公园建在城市里，而是把城市建在公园里。

　　在一个城市发生嬗变的地方，生态文学又该怎么做？

　　应该说，城市的嬗变是中国巨大的时代嬗变。这样的嬗变里，融合了历史的演变，融合了现实的新变，也将融合未来的流变，融合人类一切的改变。生态文明是人与自然和谐共生的世界文明。我们的现代化是人与自然和谐共生的现代化，我们的城市也将是人与自然和谐共生的现代城市。在现代生态文学的视野和维度上，应该抒写汾河城市、山西城市、中国城市正在发生的宏阔的嬗变。

　　这个意义上说，《云下山河》书写了这样的嬗变。

　　再深入看，我们的城市是发生了历史的嬗变，我们的工业是发生了巨大的改变，我们的生态是发生了现实的改善，但是，我们的城市、我们的生态、我们的环境，要达到与自然和谐共生之境依然任重道远。生态文学依然存有发现的空间、发问的空间、追问的空间、建树的空间、展望的空间。现代的、现实的、生长的、创新的、时代的生态文学，应该也是人与自然之间警钟长鸣的文学。

　　这个意义上，《云下山河》又发现了追问的维度和视角。

　　从汾河上归来翻阅《云下山河》，我就带了行走汾河时发现和重新发现的眼光。这样看《云下山河》的时候，看到它对于山河生态环境改善的聚焦与描述，我是欣慰的；看到它对于山西绿色转型发展的关注与记录，我是欣喜的；看到它对于中国生态文明进程的追逐与书写，我触发了新的激情。 

　　生态文学于我，也许又进入一种新的启程。