李迎兵

　　作者介绍：李迎兵，曾任鲁迅文学院辅导教师，现为中国作家协会会员。已出版长篇小说《沐月记》《狼密码》《狼狐郡》等和《温柔地带》《美人归》等作品集。曾获张爱玲文学奖等。长篇小说《沐月记》获2022-2024年度“赵树理文学奖”长篇小说奖。

　　所有写作，都像是小时候老家县城小学运动会那一次又一次的拔河比赛。而写作所面临的对手，往往不是别人，正是作者自己。我在《沐月记》（中国文史出版社2023年1月出版）的写作过程中，一开始就陷入停滞的状态，一直在用力的拔河中僵持不下，仿若置入一个时间的黑洞里。那些小说中的人物，一个个模糊不清、飘忽不定。

　　不得不说，小说女主人公小月莺的真实原型，一直在我的笔下若隐若现，寻找到她的元神，需要另辟蹊径。离石老城，东关街里，传说中的李府大院走出来的富家小姐李效黎（1916.7.17-2010.4.25），原名李月英，在太原女子师范学校参加学运而被通缉，后来考上北平燕京大学。真实的历史人物就是一道闪电一般的光，照亮了我写作《沐月记》的崎岖路途。

　　虽然我与李效黎未曾有谋面的机会，但她精神的亮光一直在指引着我。比如《沐月记》里第一章小月莺7岁时的某些童年视角；比如随着她的长大，未曾用马鞍子骑马导致她第一次来例假；再比如她亲眼看到身边许多残忍的人和事，对她触动很大的一个人物是她的哥哥李潇民（真实原型人物李效民，从清华到哈佛求学的回国博士，在山西大学任教）。也就是说，女主人公小月莺的视角，展现了一个更加微观而又复杂的人性世界。

　　其中小月莺的直观和感性，一部分辉光来自原型人物李效黎，另一部分辉光是我的观察和代入，甚或是我身边的某个真实人物的激活与想象。我以为的小月莺，更多层面上，在虚构的想象世界里有了发挥的空间。沉睡在历史尘埃里的时间洞穴，一下子被点亮。从历史原型人物的7岁至29岁，一直有着这种福星高照。我在此时此刻的现实和历史尘埃中与被封印的人物对话，睡梦中会被他们的声音惊醒。

　　虽然一部分时间待在北京，如同藏在硬壳里的蜗牛，但是我把女主人公放在朝夕相处的某个我所爱的人身上，一边诵读着“月亮造太阳”，一边穿越到离石老城回到《沐月记》所代入的那个年代里，随着小月莺的视角和她的步伐，不断地移动方向，甚或经历了百年的李府变迁，以及战争的洗礼。匍匐着，类似卡夫卡，用一只手遮挡头顶的风雨，用另一只手记录下在废墟中看到的一切。

　　我所说的现实废墟，是离石新城在拆毁的李府大院废墟上早已建起的现代化商厦。我所看到的只是透过这一切，去回望那个风云变幻的历史年代，去捕捉那些稍纵即逝的场景和画面。那些虚构的人物也一个个清晰起来，活蹦乱跳起来。你在倾听他们的声音，甚或一个个人物的心跳。你在捕捉那些民国女性的悲伤和眼泪，以及她们对女主人公小月莺潜在的某些影响。这不仅仅会打破小说的平面结构，也会打破“螺蛳壳里做道场”的局限，还会让那些不断的闪回和穿插有了延伸的空间，而且会生长出脚踏大地的神力。

　　你东一榔头、西一棒槌，千辛万苦，百折不挠，前不着村后不着店，突然，就这样歪打正着地打开了神奇的宇宙数据库。《诗经》里云：“出其闉闍，有女如荼。”眼花缭乱间，光彩照人，但“弱水三千，只取一瓢饮”。所以，才有后来的这句：“缟衣茹藘，聊可与娱。”写小说也一样的道理。就是长期守着一块自留地，需要深耕。那一年，我还在上初一，父亲买了赵树理《李有才板话》《小二黑结婚》，还学说里面的快板——恒元说“公鸡能下蛋”，得贵说“亲眼见”。赵树理对民间语言的谙熟，让父亲佩服。记得父亲还买过一本上海文艺出版社出版的《美国短篇小说集》。其中，阿瑟·米勒《不合时宜的人》里描写风像激流，“背对着环形山峦开始上升的曲线”，而“脸朝着长满鼠尾草的沙漠”，都很有画面的质感。由此，立足传统，才能走向更大的世界，也正是《沐月记》里女主人公小月莺所追求的理想境界。在地域性的民间文化语境和现代性叙述的交融中，有了一种突破和飞升。

　　《沐月记》获得“赵树理文学奖”长篇小说奖，对我来说是一种加持和托举。我诚惶诚恐，倍感激动。赵树理是我一直喜欢而又敬仰的作家，他一以贯之的文风，他坚守生活理想的写作理念，他民间性的文本特色、方言俚语，以及客观内敛的表达，都是后来者学习的榜样。

　　这样的表达，让我想起娘娘（奶奶）曾说到的一种叫不上名字的花，姑且叫作霈霖花吧。她的颜色一定很素朴，浅显的月白，稍微泛着一点点红，却生性冷傲，富有高贵动人的气质。也许这就是蕴藏着的一种执着的爱，一种贯穿今生今世的生命传奇。

　　感谢文学，感谢《沐月记》责任编辑方云虎老师和书中书法题字者柴然老师，感谢出版社，但尤其要感谢赵树理文学奖所有评委老师。因为有了文学的托举，冬天里沉睡的一切，才有可能在春天一下子被唤醒。