选龙门金刚与河南雨灾有关

　　这次成为网红的《龙门金刚》，以河南地标之一龙门石窟为背景实景拍摄，取材自龙门石窟石刻的飞天和金刚，在大佛的注视下翩翩起舞。其中，甚少出现在公众面前的龙门金刚尤其让人印象深刻，相比飞天的轻盈，他们的舞姿更为庄重，不怒自威更显肃穆。刚柔并济的舞蹈片段融合了空中威亚、360度摄影以及AR（现实增强技术），将古风舞蹈与龙门石窟的历史文化相融，创造了独一无二的视觉感受。

　　在《七夕奇妙游》总导演之一路红莉看来，选择金刚作为这次《七夕奇妙游》的重头节目进行展示，其实是结合了龙门石窟当地自身的文化底蕴，同时也与郑州暴雨有着密不可分的关系。路红莉介绍，7月20日当天，《七夕奇妙游》导演组正在上海举行首次正式发布会，下午郑州雨情逐渐严重，导演组当日就选择回郑，但道路已受阻。历经两日辗转，回到郑州时，整个节目组所在的河南广播电视台全媒体营销中心已经遭遇雨灾，位于一楼的剧场和部分机器都已泡水，“之前做的一些策划和素材也都丢了。”

　　突如其来的雨灾彻底打破了《七夕奇妙游》原先的计划，无法实现外地拍摄，外地演员也无法进入郑州，而此时距离七夕已经不足一个月。雨灾之后，导演组再去龙门石窟实地看景，发现原先很多计划好的拍摄点已被洪水淹没，但龙门石窟的石刻历经洪灾依然伫立。而之前调研中了解到龙门金刚不仅在古代石窟作品中较为少见，而且也具有辟邪和守护一方的含义。导演组当即决定，将龙门石窟节目的主角定为龙门金刚。

　　新技术助力边拍边制作

　　《龙门金刚》正式拍摄是在8月5日，此时距离七夕已经不足10天。当时河南疫情又刚刚开始，虽然景区尚未完全封闭，但导演组为了不影响景区的实际运营，在全体做完核酸检测后选择夜间拍摄，节目也用了当地洛阳歌舞剧院的演员。为了赶进度只能边拍边制作，节目拍摄被分为三个板块，一部分是在龙门石窟实景拍摄，一部分在摄影棚里搭蓝棚拍摄，使用3D建模和360度影像的方式重现龙门石窟的奉先寺，第三部分则是完全使用AR技术。

　　“AR技术对于舞蹈本身的改变还是很明显的。”路红莉直言，舞蹈演员的表演固然已经很美，但通过360度摄影去体现飞天凌空的姿态，再通过AR技术给金刚演员“加点肌肉”，塑造金刚的力量感，强化舞蹈希望表达的主题。

　　和过去出现的飞天形象不同，龙门石窟的飞天并没有反弹琵琶的造型，而金刚每一个定格的姿态也都出自真实的龙门石窟塑像。这也是导演组经过考据之后确定的一个原则，“一定是要先有内容，再有技术的辅助。”路红莉介绍，龙门石窟的飞天大多都是乐伎天，因此节目中出现的飞天都持有乐器。因为龙门石窟的石刻特点，乐伎天相对于普通的飞天并没有特别复杂的弹奏形态，因此也没有反弹琵琶的轻盈之姿。金刚塑像自身的庄严，也对舞蹈提出了要求。“一定要尽量减少舞蹈的元素，在风格上更加钝和沉，这是龙门石窟飞天和金刚的特点，在节目中也都一一还原。”

　　为传统文化注入现代视角

　　和之前的四次传统文化特别节目一样，《七夕奇妙游》的总时长并不算长，六个节目包括了舞蹈《龙门金刚》、歌曲《给女孩》、戏曲《爱》、器乐演奏《破阵乐》和歌曲《为自己鼓掌》《夜空中最亮的星》。整个节目也延续了河南卫视春晚的传统，是三位“唐宫小姐姐”夜游洛阳的故事。

　　三位唐宫小姐姐穿梭在盛唐时期的洛阳城，她们一路上遇见月老，遇见白居易，还遇见了属于河南当地的各种传统文化载体，如皮影戏、戏曲等，还旁观和参与了古代七夕乞巧的传统过节方式。路红莉透露，经过几次特别节目的演练，“中国节日”系列已经找到了自己的成功密码，“做传统文化节目要依托我们自己独有的文化历史传统，还需要注入现代价值观的视角。”

　　路红莉表示，从《唐宫夜宴》开始，河南卫视的同仁们都在思索，到底是什么让台里的这些节目得到如此多的认同。经过几次的复盘，大家逐渐认可了一个共同的原则，就是在广袤的传统文化中找到真正能引起共鸣的内容，并完全转变电视台做晚会的思路，做适合手机小屏传播的节目。 

　　据《北京日报》 李夏至