如果说金宇澄的小说《繁花》是一座花园，那么王家卫的电视剧《繁花》就是一瓶插花。前者写尽时间长河里的饮食男女，烟火众生，而后者却是于花海之中采撷最娇艳的几朵插于窗前，让隔窗人看到东方风来满眼春，以及那个春天里几朵小花上晶莹透亮的露珠。

　　天亮了，追着看电视剧《繁花》，真把人几度看哭，直到最后，万千风流一朝云散。弄潮人种花去了，黄河路上，只剩一句“不响”最大，而东方明珠塔绚烂的焰火之下，有情人分隔两岸，一条500米的黄浦江阔如前世今生。

　　那种恍然，怅然，黯然，烟幕一样，让人好大一会儿回不过神、出不上气来。

　　朋友笑我：“看来你和王导一样，嗨的都是阿宝和汪明珠啊！”谁说不是呢？多可爱的两个人。因了这两人，以及他们周围的朋友，我把《繁花》当一部励志片来看。无论是阿宝的大智大勇，还是汪明珠的倔强执着，都让人看到东方风来的那个伟大时代里敢为人先、舍我其谁的弄潮儿精神。而杭州范总的“只要下了海，你就得使劲朝前划呀划呀”，海宁魏总的“我要当牛仔裤第一人”，卖鱼佬陶陶的“我要飞”，都让人在啼笑皆非中看到时代进步的力量在有志者身上的投影。所以一部《繁花》，首先是那个大时代的赞歌，是上海滩人的一段精神传奇，令人唏嘘感叹，心向往之。

　　而在励志的一面之外，《繁花》更像一个时间与生命的多棱镜。我很想问追剧的朋友：“难道你不觉得眼前的《繁花》，有点像当年的电影《东邪西毒》吗？”

　　如果说《东邪西毒》是武侠寓言外套下的现代都市言情，那么《繁花》在我看来，也可视为现代都市言情外套下的武侠寓言。商场如战场，码头即江湖，上海滩就是武林，虽无刀光剑影，但一样的爱恨情仇。剧中人等，无非江湖儿女。说“我就是我的码头”“江湖再见”的汪明珠，总让我想起金庸先生笔下的女剑客女侠士甚至女魔头，她是她们的综合体。而阿宝，既是萧峰，也是令狐冲，还有一点点杨过的影子。而弄潮之后的飘然归去，则是江湖渔樵的隐逸象征了。他的乡下种花，是已经看尽了世间繁华与江湖恩怨，是大彻大悟，万法归一。

　　从这个角度说，我感觉《繁花》其实与《东邪西毒》一样，说的都是导演王家卫对时间、对情感、对人的生命存在的看法。Ashes of time，时间的灰烬，证明生命曾经炽烈地燃烧，而燃烧之后，繁花凋零，所余无非一缕怅惘。所谓“你有的你不要，你要的得不到，能得到的不敢要。”如果说，这是《东邪西毒》里讲的三种感情状态，那么它们同样也是《繁花》要讲的。玲子与阿宝，阿宝与汪小姐，汪小姐与魏宏兴，强慕杰与玲子，都是这样。而一切令人魂牵梦萦的感情，还不都是这样么。

　　只是，与《东邪西毒》相比，《繁花》似乎离王家卫的生命寓言更近了一点。如果把剧中人物命运出现转折的重要时间点提出来，再与王家卫电影生涯的重要时间点相对照，或许可以看出它们之间影影绰绰的一种关系。比如剧中的1987年，阿宝的第一桶金和王家卫的处女作《旺角卡门》，比如1994年阿宝的股市大战，与王家卫《东邪西毒》的杀青……这样的时间对应点有很多，所以，我总觉得《繁花》也是“上海人”王家卫的精神自传，即使那个时代、那个地点他并不在场，但并不影响他在创作中有意识的远空移植。这使我更加相信，一切创造，都有确定理由，一切最终形式，都是因为心有所动。“因为这般，所以如此”，别人还真没什么好讲。