二三十年来，韩浩月一遍又一遍地书写故乡，每写一次，都会对故乡的理解更多一层。他在写作时，更为注重作为个体的经历和体验，全神贯注地想要把自己与故乡的关系整理清爽。这个过程对他而言很漫长，他也曾产生过逃避、对抗、激烈、沉默等不一样的情绪。《在往事里走动的人》忠实记录了这些情绪，作者在认知层面消化这些复杂的情绪，使得本书的阅读感受变得简单且安静。

　　韩浩月认为《在往事里走动的人》是本故事集，因为他确认自己在写作的时候用了“一点点的文学手法”，这种文学手法的介入，除了有提高可读性的功能，最主要的还是可以让那些过于坚硬、过于疼痛的东西，变得柔软、舒适一些。他注重书写了一些温情，光明与黑暗、冷与暖交织在一起呈现，才能更真切地贴近现实。

　　虽然故事性较强，但《在往事里走动的人》仍然有着非虚构写作的特质，并未追求小说写作的戏剧性。书中人物与情节之所以能够打动读者，除了真实的细节呈现之外，还在于作者把笔下人物放到了一个大的时代和社会背景下，一些历史事件与时代特征被虚化为背景，作者所看到和感受到的，也会被有类似经历的人所看到和感受到。韩浩月颇具个人特质的“细节重写”在本书中展现出动人的能量。

　　韩浩月笔下的故乡早已超越地理边界，演变为城市人共同的乡愁集散地。在注意力被碎片化娱乐粉碎的时代，在人的情感因失去寻根意识而变得悬浮的时代，这些关于鲁南乡村与小城的文字引发了广泛共鸣。这本书以文学的形式建设了一块集体记忆的小型广场，在这里，“故乡”不再是GPS上的一个坐标，而是所有离散者共同的精神语法，是乡愁丢失者在时空碎片中辨认自我的解码器。