不必另啰嗦了，且看李健吾那说辞，同时欣赏李健吾那独具特色的评论语言吧——

　　我绕了这许多弯子，只为证明《九十九度中》在我们过去短篇小说的制作中，尽有气质更伟大的，材料更事实的，然而却只有这样一篇，最富有现代性；唯其这里包含着一种独特的看法，把人生看做一根合抱不来的木料，《九十九度中》正是一个人生的横截面。在这样溽暑的一个北平，作者把一天的形形色色披露在我们的眼前，没有组织，却有组织；没有条理，却有条理；没有故事，却有故事，而且那样多的故事；没有技巧，却处处透露匠心。这是个人云亦云的通常的人生，一本原来的面目，在它全幅的活动之中，呈出一个复杂的有机体。用她狡猾而犀利的笔锋，作者引着我们，跟随饭庄的挑担，走进一个平凡然而熙熙攘攘的世界；有失恋的，有作爱的，有庆寿的，有成亲的，有享福的，有热死的，有索债的，有无聊的……全那样的亲切，却又那样的平静——我简直要说透明；在这纷繁的头绪里，作者隐隐埋伏下一个比照，而这比照，不替作者宣传，却表示出她人类的同情。一个女性的细密而蕴藉的情感，一切在这里轻轻地弹起共鸣，却又和粼粼的水纹一样轻轻地滑开。

　　末后，这位人人都夸聪明的评论家，故作愚痴地说道：他百思不解，要问的仅仅是，这位女作家承受了多少现代英国小说的影响。为什么呢，因为他知道，没有一件作品会破石而出，自成一个绝缘的系统。所以影响尽管是影响，《九十九度中》仍是根据了一个特别的看法，达到一个甚高的造诣。

　　“窗子以外”的文，“窗子以内”的情

　　这一节也是新添的。这篇文章，原本是个讲演稿，起初写了五六万字，后来要出书，做了修订，扩到七八万字。这次算是增补，字数会更多。起初不是按照传记写的，现在也没有这样的想法。要说体裁，更近于史书的“纪事本末”，就是将相关的事情，拢成堆儿，见出身世和经历，更见出才情和品格。几个方面，若有侧重的话，侧重在才情上。才和情，又可以分开。才的展现，是文学上成绩，古建筑考察上的贡献。情的展现，是内心的坦露，人性的张扬。两相映照，最终归结到品质的高尚，人格的完美。

　　林徽因发表在《大公报》上的文章，最让人佩服的，不是这篇发刊辞，是第二年9月5日登在《文艺副刊》上的散文名篇《窗子以外》。

　　这篇散文后来所以能广为传播，推为上佳之作，也与沈从文的推崇大有关联。抗战开始后，沈从文到了昆明，进了西南联合大学，教三门功课，两门选修，一个必修。必修的叫“各体文写作”，不管教哪个年级，都把《窗子以外》编入教材当作范文，讲课时给予极高的评价。汪曾祺在西南联大上学时，就读过这篇文章。或许是受沈从文的影响吧，他把这篇散文，是当作小说看的。要说，写法上确有意识流的意思，但是从实景上说，我这个山西人，一看还是散文的质地。