已过知天命的吕三，玩味笔墨纸砚时其形色、立意、感受、描绘，已非一朝一夕所能的松脱和颇具幽默的画感，这也是一件了不起的事情。吕三的每一天都是新鲜的，也是愉快的。比如读他的画作《阿尔的夏天》，这是通过网络信息收取的题材，他见友人发鸢尾花，跋文写道：“为之一亮，想起文森特先生”，见此花突然想到梵·高。作品粗放率真，花朵虽艳却气韵不俗，加上一只黄蝴蝶，使画面丰富，给人一种生机盎然之感。作品《安康》这一类画法，取自生活场景，这里的味道和构思自然受到齐白石先生的影响。咸鸭蛋、枇杷、包子、粽子，则从侧面证明了吕三是个“酷”字当头的吃货。

　　吕三在有关衣食住行的题材上下足了功夫。比如《一日三餐》上下的布置和营造，看上去像是摆宴席，可这种色香味的画，是生活里的滋味所体现的一种质感。与此相合的还有《桃实》《生日快乐》《慢滋味》这些画作，体现时代发生的现状。吕三的许多作品中表达出一种高度的关注，是一种自我心声的表达，其作品《一生一世》《不畏浮云遮望眼》《老子语》《受伤的狗》《我爱我家》等同样具有现实意义。许多时候，吕三的画面常常是触景生情，以情起性，有意为之。比如，景色中的山和水，与城市，与树木跟画的关系，或许只是某一处小景。其作品《沉吟》城墙大门结构，自然状态明显，但人物点景，动物与植物，在画面中的比例小，画面的意味或留白达到的效果看似简洁的小景，却很大象与饱满。另外一件作品《春天里》突出了春的信息，以翠绿、肉色、以及红与墨的融合，画面上的近处与远处，明快的节奏感，强化的透视效果都成为构图的一种方法，以眼中的景色来赋色，以韵注图，以小观大，那田坎与村落之间的关系，尤如“春风又绿江南岸”的跋文所愿，写实题材的意向表达，无意转换成一种感观，包括冲水冲色的手法所达到的意外，对此画作味道的提升起到了决定性的作用。作品《回家》着重在构图上出想法，作者如同飞翔在半空下或某一高处来观察房舍，侧于正的用笔，把被观察的自然写在了纸上，有虚有实，有浓有淡，包括屋檐下的小鸟，使得整个画面的自然比例真实直观。还有就是作品《山居读书》《夏山雨余》的满纸构图，浑朴而神秘，与其他几幅画截然区分开来。