由于邹静之在电视剧、戏剧方面取得的巨大成功，我不大敢提他和我的联系。但是说到我散文方面的成长，我还是要说一下他。上世纪90年代初期，我刚开始写散文，静之给我介绍认识了好多好多的朋友，同时，他对我刚开始的写作有表扬有鼓励。与他在一起说散文的时候，他常常会给指出新的路标，有很多新的说法。

　　比如说要在散文里写出诗意，这是静之最看重的一件事。静之认为散文里面所能达到的一个最美的状态就是诗意和音乐性，他说的诗意是，你无论写的是什么，是乡村还是城市，或者写人际交往，里面一定要有一种诗意，但是这种诗意不能再往下解释了，诗意就是诗意，你知道了就知道了，你不知道还是不知道。诗意只可会意不可言说的。

　　他表扬我的一部分作品里有诗意，我不胜欣喜。后来我想，他实际上是指导我应该用作品达到诗意。在长期的写作实践中，我发现这非常不容易，但我在静之的散文里发现了他所说的诗意，包括幽默、温情、浩茫，非常吸引人，是坦荡、优美、有趣的集合。静之散文里这种集合就是诗意，就是一种心头上的会心一笑，是一种美好，诗意是文学里的一部分。

　　静之给我影响很大，静之也给我很多帮助，我举一个小小的例子，上世纪90年代我想加入中国作家协会，静之说加入中国作家协会要填一个表。他住在北京的东边，骑自行车到北京西边的中国作家协会，花钱买了一张表寄给我，然后他找一个介绍人，自己又当我的介绍人，介绍我入会。

　　了解静之的人都知道他是一个特别友善的人，他是个朴素的人，他特别愿意帮助别人，帮助到他力所能及帮到的一切人。他为人善良，他看不得别人为难。

　　在写作上，我从他那儿学到一种雅正的艺术观，要把东西写得端正。你可以把文章写得比较尖锐、比较含蓄、比较遥远，但取位应该是端正的。有些人用一些不端正的取位去取媚四方，取媚于读者，这没什么意思。我在这方面的观点可能有一点保守，但是我觉得在艺术上保守没有什么不好。