人与画，我想是一样的。从王犁写他的文章里能感受朱先生为人处事的特质。后来出版《朱豹卿书画选集》的后记中王犁写到，这是他为朱先生做得最有价值的事情。

　　朱豹卿画面的形与色很纯粹，一笔一画自如，又得天趣生拙之美，这其中他也吸收如潘天寿先生的形色感观和画面品质雄强硬朗气息，也吸纳了吴昌硕先生花鸟画中在用笔上的格致，率真之气扑面而来，那一枝花，一双蝶，一尾鱼，万般物理，化为纸上生灵，凸显勃勃生机，气象如虹，笔墨浑然天成。作品《紫藤双雀》，竖式，两只雀身正面飞来，少见，那上方的紫藤花赋予节奏感，行笔的速度快慢粗细，相交合理，不求平稳而是鲜活呈现，紫藤的用色温雅与叶面的拙率成为画面里的矛盾体，有意趣。作品《虫》《石榴》《乡土》《慈》《三千年蟠桃》《葡萄》《寿者之相》趣味小品画，其韵味十足，其中《虫》的构思和笔墨表达生涩，那昆虫，笔笔写出，有意思，与荷花与荷秆的关系颇具对照感，简款简印，只见笔墨，行色清雅。

　　对于传承、对于创新，他有自己的准心，也有自己的一套，他主要是在天趣和真诚的意味里找自我，寻找到一种与天然，与真趣相和谐的造型方法，把自我的情绪融入到心、手、眼的契合度上来，表达出一种别样的自我，一种天趣的自我，在天趣无限的景色中找自我。读画阅人，感怀朱豹卿先生的一片赤诚之心。