谈创作

　　记 者：为何这部戏在你创作生涯中分量这么重？

　　徐纪周：我一直有个“野心”，就是讲一个时间维度比较长的警匪故事。它不是一个表面单纯的警匪故事，而是希望能从中勾勒时代，把我从大学毕业到现在所经历的时代之变、对人性的感悟都揉进去，这是我最熟悉、感触最深的领域。

　　2019年扫黑除恶专项斗争接近尾声时，我收到邀约，就很快答应了。这是首部以扫黑除恶常态化和政法队伍教育整顿为背景的影视作品。为什么叫《狂飙》？其实是描摹这20年中国经济社会高速发展、狂飙突进的时代。

　　这部戏有安欣、高启强两大主角，背后涵盖了从官员到基层百姓形形色色的人物，构成了一个鲜活社会，这是一条线。但京海这座虚拟二线城市20年的巨大变化，才是隐藏在这部戏背后的最大主角。

　　京海是过去20年中国内陆城市发展的一个缩影，包含的内容非常丰富。我把我们认知的社会生态、权力架构、基层政治生态等等，都尽量放进去了，大家觉得比较新鲜。我和编剧朱俊懿都是北方人，原来的故事中京海更像一个二三线的北方城市。但在取景过程中，为了能展现三个时代的特点，同时在视觉上与以往作品区分开，我们一路走到了广东。作品中穿插了广东的风土人情、民风民俗，给戏增加了一些亮点。

　　记 者：这部戏的内容呈现时间跨度20年。为何会选择这样的时间跨度？

　　徐纪周：20年的时间跨度，如果完全拉长的话戏就容易碎。我就把一部戏当三部戏来拍，选择了2000年、2006年、2021年作为时间节点，这三个阶段有代表性，让我有一个非常充分的篇幅去展示人物成长和人性的复杂。这三个时间节点，既有宣传上的考量，也能够反映出不同时期社会环境治安工作的特殊性。

　　谈尺度

　　记 者：这两年扫黑除恶题材频出，这部戏是如何拍出新意的？

　　徐纪周：一方面是中央政法委的大力支持，很多案例对我们开放；另一方面，从中央政法委的相关领导到我们创作者，都在追求精品，要人无我有、人有我精，这是创作自觉。从我个人来说，我一直想讲述一个以两个人物命运为主线、时间跨度20年的警匪故事，把我20年的沉淀写出来，这不会受题材和外界影响。

　　记 者：共情是这部剧的一大特点。你怎么看戏剧创作与现实之间的关系？这种尺度是如何平衡把握的？

　　徐纪周：我们严格遵循传统的经典现实主义原则，核心就是人物具有社会性，让大家共情。警匪故事本身戏剧性、传奇性、奇观性就强，如果我拍摄时一味强调形式感、风格化，大家会觉得我看的是奇观剧，看个热闹，不觉得这事跟他有关系。

　　《狂飙》能有这么大社会反响，还是因为大家相信这些事情、这些人物是能在他身边存在的。从类型来说，拍摄扫黑除恶题材跟其他的譬如缉毒题材不一样，因为黑恶跟民生贴得最近，对民生的伤害也最大。如果百姓投诉无门，直接影响的就是公权力部门的形象。

　　既然要拍离老百姓最近的黑恶势力，那所有的人物塑造、从文本到拍摄一定要共情。张译、张颂文这些演员，有生活阅历也有这种自觉，他们做到了。

　　记 者：你最喜欢剧中什么戏份？

　　徐纪周：安欣和高启强在剧中所有的吃饭戏，我认为最精彩。从两人第一次见面吃饺子，到最后安欣给高启强送断头饭。

　　这部戏，安欣和高启强的警匪对抗没有简单粗暴的枪顶脑袋，都是一场场饭吃出来的，但每顿饭吃得都惊心动魄。这是中国人情社会的交往交流方式，但大家看的都是吃饭之外的玄机。

　　谈人物

　　记 者：安欣和高启强，一警一匪，你怎么看他们的选择？

　　徐纪周：有影评说，“安欣是法治社会的代表，高启强是传统的利用人情社会的代表，他们两个的冲撞也是法治社会和人情社会的冲撞。”我认为写得很好。

　　安欣即“安心”，是纯粹的理想主义者。高启强是机会主义者，他会抓到他能接触到的所有资源、人脉，无限放大，不断给自己找机会。在人情社会，他这样的人如鱼得水。但随着城市化进程，把人情社会的这一套放到城市是行不通的，城市必须按秩序、体系、法治和公平的原则才能有机运转起来。

　　记 者：安欣现实中有原型吗？

　　徐纪周：没有原原本本的原型，但这样的理想主义者还是很多的，安欣集中了优秀干警的所有品质，比如忠诚、担当、善良等。现实中的理想主义者，相较于安欣，有些过得更不如意。

　　记 者：怎么看高启强这个角色？

　　徐纪周：很多观众喜欢这个角色，因为他是一个很强的功利主义者、机会主义者，这代表了很多人的欲望，大家带着慕强心态去看。高启强深谙人情社会、中国基层生态的所有法门和人性的所有弱点，有高启强的映衬，才能知道安欣坚守初心多么不容易。

　　记 者：剧中不同职位的人，说话各有特色。对于官场语言，有特别考虑吗？

　　徐纪周：话永远不能直着说，点到为止。比如赵立冬的秘书跟高启强说，现在有好多人给领导找麻烦，你要是能解决领导的麻烦，领导也能解决你的麻烦。高启强把这话点破了，秘书就说“我什么都没说，我开玩笑逗你呢！”感觉什么都说了，又什么都没说，你自己猜去。他们有自己的话语体系，剧中我们尽量往浅白了说，但我希望每个阶层不同人物各自的特点，每个生态都能展现出来。这批老戏骨现实生活中接触得多、观察得也多，塑造官员形象很自然。

　　谈标准

　　记 者：20年前你拍了《打黑风暴》，时隔20年拍同题材《狂飙》。有哪些不同？

　　徐纪周：从个人心境来说，现在回望，我就像剧中开篇的白发安欣望着游泳池，回忆20年前他还是一个青涩的刑警在捞尸；高启强回到旧厂街菜市场，看到邻居买鱼回家给儿子做饭，一个穿着打扮跟他一样的小鱼贩在高声叫卖，他走过去看了看自己当年的那把躺椅。

　　往大了说，“打黑”“扫黑”一字之差区别很大。当时的打黑基本上就是打击街上地痞流氓，像《征服》中嚣张跋扈的刘华强。刘华强如果没有被打掉，今天可能就是高启强。高启强与权力越近、越往上走越隐蔽。这可能就是20年的变化吧。

　　记 者：《狂飙》热播，《孙子兵法》脱销。你如何看这一现象？

　　徐纪周：我最开始安排让高启强读《穷爸爸，富爸爸》。我印象特别深的是2000年，我们宿舍好多人在看《穷爸爸，富爸爸》，就讲怎么发财的，是当时的畅销书，张译也建议这本书。后来道具没找着，我说那高启强就主要看《孙子兵法》吧。现在这本书脱销了也挺好的，这是中国古典文化的经典。

　　记 者：《狂飙》收官，你觉得达到预期效果了吗？

　　徐纪周：远超预期。难得有这样的机会去拍这样的题材，我希望除了给大家留下一个精彩故事外，还要经得住时间的检验。放在更长的时间维度去观察，好作品一定是对当下的时代社会生活有所描摹。我也想给其他创作者一点启发，把故事讲得更深更广，让未来的人看到中国这一特殊阶段的时代特色、社会土壤和人生百态。

　　记 者：下一部剧会拍什么？

　　徐纪周：还是拉开时间维度，讲一部关于谍战题材的时代三部曲。

　　据《新京报》 何强